7张长条形台历（正反14面）

尺寸： 290mm× 120mm
装订：简圈装
纸张：250g紫兴哑粉

7张竖式台历（正反14面）

尺寸： 145mm× 207mm
装订：简圈装
纸张：250g紫兴哑粉


13张横式台历（正反26面）

尺寸： 207mm× 145mm
装订：简圈装
纸张：250g紫兴哑粉


13张竖式台历（正反26面）

尺寸： 145mm× 207mm
装订：简圈装
纸张：250g紫兴哑粉

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云彩

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光

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爱心

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花草树叶

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气泡

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雪花

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音符

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动物

　　1.企业标志设计
　　企业标志及标志创意说明
　　标志墨稿
　　标志反白效果图
　　标志标准化制图
　　标志方格坐标制图
　　标志预留空间与最小比例限定
　　标志特定色彩效果展示

　　2.企业标准字体
　　企业全称中文字体
　　企业简称中文字体
　　企业全称中文字体方格坐标制图
　　企业简称中文字体方格坐标制图
　　企业全称英文字体
　　企业简称英文字体
　　企业全称英文字体方格坐标制图
　　企业简称英文字体方格坐标制图

　　3.企业标准色（色彩计划）
　　企业标准色（印刷色）
　　辅助色系列
　　下属产业色彩识别
　　背景色使用规定
　　色彩搭配组合专用表
　　背景色色度、色相

　　4.企业造型（吉祥物）
　　吉祥物彩色稿及造型说明
　　吉祥物立体效果图
　　吉祥物基本动态造型
　　企业吉祥物造型单色印刷规范
　　吉祥物展开使用规范

　　5.企业象征图形
　　象征图形彩色稿（单元图形）
　　象征图形延展效果稿
　　象征图形使用规范
　　象征图形组合规范

　　6.企业专用印刷字体
　　企业专用印刷字体

　　7.基本要素组合规范
　　标志与标准字组合多种模式
　　标志与象征图形组合多种模式
　　标志吉祥物组合多种模式
　　标志与标准字、象征图形、吉祥物组合多种模式
　　基本要素禁止组合多种模式

二、VI应用设计项目

　　1.办公事物用品设计
　　高级主管名片
　　中级主管名片
　　员工名片
　　信封
　　国内信封
　　国际信封
　　大信封
　　信纸
　　国内信纸
　　国际信纸
　　特种信纸
　　便笺
　　传真纸
　　票据夹
　　合同夹
　　合同书规范格式
　　档案盒
　　薪资袋
　　识别卡（工作证）
　　临时工作证
　　出入证
　　工作记事簿
　　文件夹
　　文件袋
　　档案袋
　　卷宗纸
　　公函信纸
　　备忘录
　　简报
　　签呈
　　文件题头
　　直式、横式表格规范
　　电话记录
　　办公文具
　　聘书
　　岗位聘用书
　　奖状
　　公告
　　维修网点名址封面及内页版式
　　产品说明书封面及内页版式
　　考勤卡
　　请假单
　　名片盒
　　名片台
　　办公桌标识牌
　　及时贴标签
　　意见箱
　　稿件箱
　　企业徽章
　　纸杯
　　茶杯、杯垫
　　办公用笔、笔架
　　笔记本
　　记事本
　　公文包
　　通讯录
　　财产编号牌
　　培训证书
　　国旗、企业旗、吉祥物旗旗座造型
　　挂旗
　　屋顶吊旗
　　竖旗
　　桌旗

　　2.公共关系赠品设计
　　贺卡
　　专用请柬
　　邀请函及信封
　　手提袋
　　包装纸
　　钥匙牌
　　鼠标垫
　　挂历版式规范
　　台历版式规范
　　日历卡版式规范
　　明信片版式规范
　　小型礼品盒
　　礼赠用品
　　标识伞

　　3.员工服装、服饰规范
　　管理人员男装（西服礼装\\白领\\领带\\领带夹）
　　管理人员女装（裙装\\西式礼装\\领花\\胸饰）
　　春秋装衬衣（短袖）
　　春秋装衬衣（长袖）
　　员工男装（西装\\蓝领衬衣\\马甲）
　　员工女装（裙装\\西装\\领花\\胸饰）
　　冬季防寒工作服
　　运动服外套
　　运动服、运动帽、Ｔ恤（文化衫）
　　外勤人员服装
　　安全盔
　　工作帽

　　4.企业车体外观设计
　　公务车
　　面包车
　　班车
　　大型运输货车
　　小型运输货车
　　集装箱运输车
　　特殊车型

　　5.标志符号指示系统
　　企业大门外观
　　企业厂房外观
　　办公大楼体示意效果图
　　大楼户外招牌
　　公司名称标识牌
　　公司名称大理石坡面处理
　　活动式招牌
　　公司机构平面图
　　大门入口指示
　　玻璃门
　　楼层标识牌
　　方向指引标识牌
　　公共设施标识
　　布告栏
　　生产区楼房标志设置规范
　　立地式道路导向牌
　　立地式道路指示牌
　　立地式标识牌
　　欢迎标语牌
　　户外立地式灯箱
　　停车场区域指示牌
　　立地式道路导向牌
　　车间标识牌与地面导向线
　　车间标识牌与地面导向线
　　生产车间门牌规范
　　分公司及工厂竖式门牌
　　门牌
　　生产区平面指示图
　　生产区指示牌
　　接待台及背景板
　　室内企业精神口号标牌
　　玻璃门窗醒示性装饰带
　　车间室内标识牌
　　警示标识牌
　　公共区域指示性功能符号
　　公司内部参观指示
　　各部门工作组别指示
　　内部作业流程指示
　　各营业处出口／通路规划

　　6.销售店面标识系统
　　小型销售店面
　　大型销售店面
　　店面横、竖、方招牌
　　导购流程图版式规范
　　店内背景板（形象墙）
　　店内展台
　　配件柜及货架
　　店面灯箱
　　立墙灯箱
　　资料架
　　垃圾筒
　　室内环境

　　7.企业商品包装识别系统
　　大件商品运输包装
　　外包装箱（木质、纸质）
　　商品系列包装
　　礼品盒包装
　　包装纸
　　配件包装纸箱
　　合格证
　　产品标识卡
　　存放卡
　　保修卡
　　质量通知书版式规
　　说明书版式规范
　　封箱胶
　　会议事务用品

　　8.企业广告宣传规范
　　电视广告标志定格
　　报纸广告系列版式规范（整版、半版、通栏）
　　杂志广告规范
　　海报版式规范
　　系列主题海报
　　大型路牌版式规范
　　灯箱广告规范
　　公交车体广告规范
　　双层车体车身广告规范
　　Ｔ恤衫广告
　　横竖条幅广告规范
　　大型氢气球广告规范
　　霓红灯标志表现效果
　　直邮ＤＭ宣传页版式
　　广告促销用纸杯
　　直邮宣传三折页版式规范
　　企业宣传册封面、版式规范
　　年度报告书封面版式规范
　　宣传折页封面及封底版式规范
　　产品单页说明书规范
　　对折式宣传卡规范7
　　网络主页版式规范
　　分类网页版式规范
　　光盘封面规范
　　擎天拄灯箱广告规范
　　墙体广告
　　楼顶灯箱广告规范
　　户外标识夜间效果
　　展板陈列规范
　　柜台立式ＰＯＰ广告规范
　　立地式ＰＯＰ规范
　　悬挂式ＰＯＰ规范
　　产品技术资料说明版式规范
　　产品说明书
　　路牌广告版式

　　9.展览指示系统
　　标准展台、展板形式
　　特装展位示意规范
　　标准展位规范
　　样品展台
　　样品展板
　　产品说明牌
　　资料架
　　会议事务用品

　　10.再生工具
　　色票样本标准色
　　色票样本辅助色
　　标准组合形式
　　象征图案样本
　　吉祥物造型样本

A.克：一平方米的重量(长×宽÷2)=g为重量
B.令：500张纸单位称：令(出厂规格)
C.吨：与平常单位一样1吨=1000公斤，用于算纸价。
2.纸的规格及名称：

A.纸最常见有四种规格：
(1).正度纸：长109.2厘米.宽78.7厘米
(2).大度纸：长119.4厘米.宽88.9厘米
(3).不干胶：长765厘米.宽535厘米
(4).无碳纸：有正度和大度的规格，但有上纸.中纸.下纸之分，纸价不同(见纸价分类)。
B.纸张最常见的名称：
(1).拷贝纸：17g正度规格：用于增值税票，礼品内包装，一般是纯白色。
(2).打字纸：28g正度规格：用于联单.表格，有七种色分：白.红.黄.兰.绿.淡绿.紫色。
(3).有光纸：35-40g正度规格：一面有光，用于联单.表格.便笺，为低档印刷纸张。
(4).书写纸：50-100g大度.正度均有，用于低档印刷品,以国产纸最多。
(5).双胶纸：60-180g大度.正度均有，用于中档印刷品以国产.合资及进口常见。
(6).新闻纸：55-60g滚筒纸.正度纸.报纸选用。
(7).无碳纸：
40-150g大度.正度均有，有直接复写功能，分上.中.下纸，
上中下纸不能调换或翻用，纸价不同，有七种颜色，常用于联单.表格。
(8).铜版纸：
A.双铜80-400g正度.大度均有，用于高档印刷品。
B.单铜：用于纸盒.纸箱.手挽袋.药盒等中.高档印刷。
(9).亚粉纸：105-400g用于雅观.高档彩印。
(10).灰底白版纸：200g以上，上白底灰，用于包装类。
(11).白卡纸：200g，双面白，用于中档包装类。
(12).牛皮纸：60-200g，用于包装.纸箱.文件袋.档案袋.信封。
(13).特种纸：一般以进口纸常见，主要用于封面.装饰品.工艺品.精品等印刷。

　　大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。

﹝二﹞明暗的对比

　　阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。

﹝三﹞粗细的对比

　　字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。

﹝四﹞曲线和直线的对比

　　曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。

﹝五﹞质感的对比

　　在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。

　　我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。

﹝六﹞位置的对比

　　在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。

﹝七﹞主与从的对比

　　版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。

　　戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

﹝八﹞动与静的对比

　　一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。

　　扩散或流动的形状即为「动」。水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处，而以「动」部份占大面积。

　　「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静」部份虽只占小面积，却有很强的存在感。

﹝九﹞多种的对比

　　对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。

﹝十﹞起与受

　　版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。

　　我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。

﹝十一﹞图与地

　　明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。

﹝十二﹞平衡

　　走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置，再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。

﹝十三﹞对称

　　以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为 symmetry。应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。

　　日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。

﹝十四﹞强调

　　同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪。

﹝十五﹞比例

　　希腊美术的特色为「黄金比」，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照「黄金比」来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧张的视觉效果。长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现极佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要的。

﹝十六﹞韵律感

　　具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西，只要具有强烈印象就可以了。三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。

﹝十七﹞左右的重心

　　在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特别强的地方。考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。

　　人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧！

﹝十八﹞向心与扩散

　　在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排版，可以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的例子。

﹝十九﹞JUMP 率

　　在版面设计上，必须根据内容来决定标题的大小。标题和本文大小的比率就称为 Jump 率。Jump 率越大，版面越活泼；Jump 率越小，版面格调越高。依照这种尺度来衡量，就很容易判断版面的效果。标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何进一步来调整，也是相当大的学问。

﹝二十﹞统一与调和

　　如果过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，容易使画面产生混乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体统一与调和的感觉。

　　反复使用同形的事物，能使版面产生调合感。若把同形的事物配置在一起，便能产生连续的感觉。两者相互配合运用，能创造出统一与调和的效果。

﹝二一﹞导线

　　依眼睛所视或物体所指的方向，使版面产生导引路线，称为导线。设计家在制作构图时，常利用导线使整体画面更引人注目。

﹝二二﹞形态的意象

　　一般的编排形式，皆以四角型﹝角版﹞为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。譬如成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。

　　相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。

﹝二三﹞水平线

　　黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。水平线给人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总是固定的表达静止的时刻。

﹝二四﹞垂直线

　　垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理智的意象，使版面显得冷静又鲜明。如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人难以接近。

　　将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑感，也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。

﹝二五﹞阳昼、阴昼

　　从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞窟内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的景色就需小心描画了。这就是同时把握日常的情况及异常的明暗，显出不可思议的空间。

　　正常的明暗状态，叫做「阳昼」，相反的情况是「阴昼」。构成版面时，使用这种阳昼和阴昼的明暗关系，可以描画出日常感觉不同的新意象。

﹝二六﹞留白量

　　速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报，但不适合做典礼的司仪，原因是每一句话当中，空白量太少。谈到版面设计时空白量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的句子也会因空白量就很难表现确实的形象。无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者一看版面的空白量就已给它打好分数了。

﹝二七﹞版面率

　　在设计用纸上，本文所使用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版面率。空白的多寡对版面的印象，有决定性的影响。如果空白部份加多，就会使格调提高，且稳定版面；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版面时，采用较多的空白，显然就不适合。

　　∷ 封面（又称封一、前封面、封皮、书面）
　　封面印有书名、作者、译者姓名和出版社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。

　　∷ 封里（又称封二）
　　是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印目录，或有关的图片。

　　∷ 封底里（又称封三）
　　是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用它来印正文或其他正文以外的文字、图片。

　　∷ 封底（又称封四、底封）
　　图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。

　　∷ 书脊（又称封脊）
　　书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册次(卷、集、册)、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。

　　∷ 书冠
　　书冠是指封面上方印书名文字的部分。

　　∷ 书脚
　　书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。

　　∷ 扉页（又称里封面或副封面）
　　扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。

　　∷ 插页
　　插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。

　　∷ 篇章页（又称中扉页或隔页）
　　篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。

　　∷ 目录
　　目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。

　　∷ 版权页
　　版权页是指版本的记录页。版权页中，按有关规定记录有书名、作者或译者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、出版年月、定价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端。版权页主要供读者了解图书的出版情况，常附印于书刊的正文前后。

　　∷ 索引
　　索引分为主题索引、内容索引、名词索引、学名索引、人名索引等多种。索引属于正文以外部分的文字记载，一般用较小字号双栏排于正文之后。索引中标有页码以便于读者查找。在科技书中索引作用十分重要，它能使读者迅速找到需要查找的资料。

　　∷ 版式
　　版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。

　　∷ 版心
　　版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式等。

　　∷ 版口
　　版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。

　　∷ 超版口
　　超版口是指超过左右或上下版口极限的版面。当一个图或一个表的左右或上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。

　　∷ 直(竖)排本
　　是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古书。

　　∷ 横排本
　　就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。

　　∷ 刊头
　　刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。

　　∷ 破栏
　　破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。

　　∷ 天头
　　天头是指每面书页的上端空白处。

　　∷ 地脚
　　地脚是指每面书页的下端空白处。

　　∷ 暗页码
　　又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超版心的插图、插表、空白页或隔页等。

　　∷ 页
　　页与张的意义相同，一页即两面(书页正、反两个印面)。应注意另页和另面的概念不同。

　　∷ 另页起
　　另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。

　　∷ 另面起
　　另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。

　　∷ 表注
　　表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表注的行长一般不要超过表的长度。

　　∷ 图注
　　图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注的行长一般不应超过图的长度。

　　∷ 背题
　　背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规范中禁止背题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页内加行、缩行或留下尾空而将标题移到下页。