Love in the Time of Cholera|霍乱时期的爱情|爱在瘟疫蔓延时（香港译）|美国|英语|2007年10月

    简介摘录：

    根据加西亚·马尔克斯的同名中篇小说改编的电影，情节很简单，一个爱情三角，普通的电报发报员Florentino Ariza (Javier Bardem)对Fermina Daza一见钟情，把他所有的情感倾注在一封封信上，称她是“戴王冠的女神”；Fermina最初也被Florentino的激情和浪漫感动，和他书信传情；但是却被她的父亲强行阻挠，并且带着她回到自己的故乡。

    Fermina从故乡的旅行归来后，“认识”到她对他的感情不过是天真的幻觉，拒绝了他。此时正是霍乱横行的时期，Fermina病了，医生Juvenal Urbino给她治病，并且爱上了她。Juvenal家境殷实，很有体面，在Fermina的父亲的逼迫下，她和医生结婚了。而Florentino为情所困，最后发现了用文字倾述感情、而肉体放纵不羁的方法来解除心灵的压抑和渴望，但是他的心里只有她。

    50年过去了，医生死了,Florentino听到消息，立即赶到Fermina家里，告诉她，五十一年九个月零四天过去了，他一直在等这个机会，告诉她，他一直爱她。Fermina勃然大怒把他骂了出去。又两年过去了，这两个人终于在一起了。某种程度上讲，爱情，对于Florentino来说，就像霍乱一样，是一种疾病，一度几乎吞噬了他的生命。他在五十三年零十一天后，说出了半世纪前就准备好的回答，“Our love is Forever“。

    Next简评：

    遗憾与庆幸：加西亚·马尔克斯的原著《霍乱时期的爱情》我没有看过，我曾经沉迷在他《百年孤独》的魔幻世界里，折腾了很久，也才搞清楚那些繁复重叠的名字里面蕴含着的无限魔幻魅力，对他也仅止于此。这对《霍乱时期的爱情》这部电影，倒是可以免却了烦人的原著与改编的煞风景的对照，可以专注影片的细细品味。这既是遗憾也是庆幸。

    数字：观看这部影片，你无法漠视这两个很有震撼力的数字——51年9个月零4天、622。人，都喜欢搞数字崇拜， 总喜欢不停地探索无限及无限的可能——即永恒、永远，影片中的这两个数字，是矛盾的两个极端，也是两个隐喻：永远与背叛。

     51年9个月零4天：这是Ariza从新站在丈夫刚刚去世的女主角Fermina面前表白所等待的时间。爱她，并且整整无望地等待了大半个世纪，人是没有多少个“半个世纪”的，这等于说，为了这份无望的爱，他等待了一生，这个数字首先会让我们震撼，然后多半都会感到一丝的惋惜：真是不值。人总喜欢选择什么是“值得”的，当然我们感到惋惜就是因为这份爱，替男主角不值。感动而觉得“不值”，只能说，我们自己做不到。不过没有关系，因为这样想也许可以让人自我安慰并且心安理得——“那仅仅是电影，现实中不会是这样的”。

       622：这个数字是男主角Ariza在失去Fermina后和女人厮混的总人数，这总算体现了马尔克斯笔调下一丝“魔幻”的色彩，也许你可以很容易地算出50年600多人的平均数，但是也不必费劲了，这个数字的作用仅仅在于，他荒诞堕落到了你我想象的范畴之外。

    问题：他爱她至狂，心中只有她，可是这50年来，他却和600多个女人上过床。这怎么解释？我看得还算仔细，印象也深刻（也没法不深刻），他爱她至狂，却失去了她，唯一让他觉得可以无限接近于她的，除了不断地表达、写信——包括货轮商业信函都用情书格式写、在街上代人写情书，剩下的就是不断地和女人上床，他觉得这就是无限接近她的唯一方式，因为她身在围城，他只能用这种方式去表达。也许我可以引用曾经在一本法国情色小说中的一句话来概括：爱情的本质，在于脱光衣服之后。他扒光的是别的女人的衣服，心中想的却只有Fermina。爱情不在于沉重的肉身，而在是心中宗教般的信仰。所以，Fermina仍然是他的唯一，用他的话来讲——他的心对她来说依然是纯洁的。当然，换作芸芸众生，早就开骂。

    爱情：有人评论马尔克斯的同名小说穷尽了爱情的一切，如果认真去思考，比较，不同的人，不同的爱情，都可以在里面找到影子，当然，光那两个数字，就已经产生了不小的争议。爱情，永远都是说不清楚的，极力想说清楚而没有矛盾的，估计就是为了某种目的在狡辩，这并不是爱情。在这部影片里面，我看不到快乐，更无法说清楚，Ariza 对Fermina的爱伟大，还是医生对Fermina的爱伟大。相反，Fermina在整部影片中，她不过是“选择”的问题，因为人人都“爱”她，不管是他父亲替她做主，亦或是她经过“权衡”，从整部影片来讲，她都没有“主动”过。那么，Fermina是爱Ariza 还是那位医生丈夫，影片当然没有表达出来，这个问题留给观众自己了。

     瘟疫（霍乱）：这场爱情，就是一场瘟疫，或更甚于瘟疫，它吞噬的不仅仅是男主角，它更是吞噬了我们关于爱情的那些小情小调。

      幸福：在这部影片里，谁幸福？我只能说一句：在残缺不全的爱情里，谁敢言幸福？

    个人感觉最后两人都行将就木了，还要让爱情“圆满”，我觉得纯属多余，既然可以让爱情如瘟疫般残酷，为何不可以让它永远无法企及？

    值得一提的是，整部片子配乐非常优美，看完电影我马上就去搜索下载了电影全部原声音乐，特别是那首PIENSO EN TI（我想你），回味无穷。

     博尔赫斯在小说《永生》（我喜欢诵读的小说）中提到世界尽头的极乐净土，那里的人长生不老，但是“我在罗马时曾同哲学家们探讨，他们认为延长人们的生命只是延长他们的痛苦，增加他们的死亡次数而已”，深以为然。

     突然想起这些，是因为今天早上又重复做了一个梦，这个梦是最近一年反复做的，梦的都是同一件事情同一个结局的不同版本，它是一次真实的噩梦的衍生物，但现在想起来，梦已非梦。我的梦越来越细致，正逐步深入，我突然发现自己具备了“阴阳眼”（及可以看到阴阳两个世界）的灵异之能，看到故乡简陋昏暗的房子周围的草堆、柴堆上压着的树根，原来是老虎、猫、狐狸……等各种动物，而且四肢正像无助的游泳者似的划动，表情哀伤，然而我却表现出惊人的平静，或者是惯常的麻木。也许这些，在我内心深处，他们的哀伤我已经无数次重复。这时桑回来叫醒了我，在梦与醒之间，我脑子瞬间空白，所以过了好一阵才回应，慢慢把自己的躯体从梦中拖出来。

    记得阿六问过我有没有梦到过，我说当然有，而是是经常的、反复的，她说别人说那是他回来找你，她没有梦到，我不以为然。我说那是因为我一生都与他有关，而且我是爱着他的。这个一直重复的梦只是告诉我，无限的怀念与无限的悔意，以及深不可测却无以言说的悲伤。与之相反，或者仅仅有一个这样的意识：我所鄙薄的人或事，我怎么都没有梦起过呢？有时想起来，自以为如此：你恨那些不可原谅的人时，你甚至已经把他们逐出了自己的梦境。

    也许这样就是爱或者恨人之极，根本不必多说一个字，或者搬出一堆文字告诉别人你如何如何，或者另外拉出一个人来比较一翻冷暖与悲喜。梦会以一种强势的姿态告诉你一切。

    不停重复的梦只不过是告诉我，不停重复的是一个爱的悲伤怀念。

    《 永生》的结尾是这样：接近尾声时，记忆中的形象已经消失；只剩下了语句。毫不奇怪，漫长的时间混淆了我一度听到的话和象征那个陪伴了我许多世纪的人的命运的话。我曾是荷马；不久之后，我将像尤利西斯一样，谁也不是；不久之后，我将是众生：因为我将死去。

我那位十分理智的朋友正在十分理智地出卖我。——博尔赫斯《刀疤》

任何迷恋（我说的是迷恋），都会无限接近于禁锢，比如爱，它很可能会禁锢个人的信仰。但我很难说清（谁不是如此呢），如何量比迷恋的程度，并禁锢了什么。这样吧，我把一个朋友（或者可以说我捏造有这么一个朋友，这就是所谓的臆造）因为信任我而向我倾吐的故事，说出来（这也是一种出卖，你尽可以蔑视我）当作是这个一种注解，读者尽可当我是胡言乱语，但我说的话一点不假。为了方便我掩饰自己那点可怜的文字功底，我就按照第一人称讲这个故事。

……我很苦恼，我是在搞不清楚，他到底爱不爱我，我从同事那里知道，他和另外一个女同事关系暧昧，那女同事现在是单身，而且非常有心计。他出差（或者是借口出差）去外地（我不会告诉你去了什么地方），去之前我就告诉他要天天电话联系，他也哄得我死心塌地，恨不得丢下工作和老公小孩跟他来个双栖双飞。可是他以去了外地，就杳无音信了，无心里叫天不应叫地不灵的，真是上天无路下地无门，可等到一周之后再见到他，他却轻描淡写地说手机没电了。我说不是可以用酒店房间的电话打吗，他就说你不知道电话费贵啊，我无言以对。可是，后来我才知道另外那个女同事也出差了，出差的地点和他说的地点非常近。我无限想象，也由不得我不想像。但是，我还是把怀疑的话咽下了肚，倒在他怀里不知此时朝代江山为何了。

……我总是怀疑他另外有女人，经常给他打电话，他不接，有时明明之前说了出去办什么事情，或者应酬，可是打他电话，怎么都不接，或者最后被我打烦了，干脆关机，根本不管我是何等心情，再见到时要么说陪老婆，要么说陪孩子做作业，或者是跟什么重要人物谈生意，整天跟那么重要人物谈生意，也不见他的生意有多大起色，我难道不是最重要的吗？

……有时我自己也是很蛮横，他越是不接电话，我就拼命打，或者接了用很恶毒地话骂得他七窍生烟。我也知道他的难处，他又今天，全是仰仗他老婆以及他岳父，而且好像他老婆觉察到了什么，他总是小心翼翼，我老公好像也知道了点什么，我整个生活都处在一种癫狂的状态，心神不宁的。他那人又能说会到，文笔又好，有时不经意间发自己填的词过来，我就开心得不知东西南北。

……我发现现在我们现在见面的时间越来越短，有时就是去开个房，做场爱，然后说要回家陪孩子去补习，我自然又无法说什么，更让我不明白的是，和他做爱，越来越仓促，大多草草了事，以前不是这样的啊，何况现在我们见面的频率越来越小，也不至于那么力不从心吧。

……有一次，他说要回家陪老婆，结果我去练瑜伽回来，经过一间我们经常去的咖啡厅门前时，我发现他的车停在那里，我当时脑子像爆炸了一样，我躲在角落里，拨通他的电话，问他在那里，他说在家陪家人，他老婆在厨房，然后赶紧叫我挂了。我当时又气又不知道该做什么，在我气愤和犹豫之间，看到他和一个女孩子从咖啡厅里出来，两个人好像很亲密的样子，一起上了车就开走了。我愣在那半天，后来想想，为什么不上前去问问他老婆都在咖啡馆里做了什么菜。

……我真是痛苦，我知道我爱他，可是却不知道这爱如何维系，也不知道他到底是不是真的爱我，我当然也没有办法非要他离婚，我倒是理解，他说他离婚了，他现在所拥有的就什么都没有了，我自然不能很潇洒地说至少你还有我。

……不管怎么样，我还是爱着他，感激和他有过的甜蜜，真的是永生难忘。其实开始的时候，我们还是非常甜蜜的，上班又可以见到他，为了他我放弃了晋升的机会，甘愿做个默默无闻的人，其实我也讨厌那种复杂的职位爬升的勾心斗角，只想能和他好好地相爱。

……因为他下班的时候，也路过我家楼前，有时他会发信息说想看看我，叫我到阳台上去，我内心狂喜，假装收衣服之类的走到阳台上，看着他把车灯闪三下，那是我们的暗号，就是“我爱你”。

……我喜欢和他一起去兜风，让他把车漫无目的地开到人少的地方，有时我们会在车上激情做爱，我现在想起来，好像在车上比在酒店的房间还多。有些地方当然也意想不到的，比如有一次我忘记下班忘记拿东西而回办公室，发现他还在加班，结果他说，你送上门来哪能放过你，于是就……

……现在见面也单调多了，一般就是去酒店开个房，力不从心地做着，他倒也解释说，最近压力太大，股票亏了好多钱，欠了别人很多钱，现在又在和别人搞私募投资股票，风险太大。他说他不愿意我为他受累，有时他又说，他怕他有了钱，就会变坏，就会有别的女人，到时你受得了吗。我是在不能理解，为什么他总是这么为自己将要变坏预设种种可能呢？是不是为以后被女人围这转，或者他围这很多女人转而我又要死要活得时候，说，我之前已经说过了，我变坏了你怎么能受得了呢。

……现在我跟他吵架是经常的事，有时候我真想豁出去，把我们的事情给挑出来，让他下不了台，可是我又如何去给自己泼粪呢，我自己现在还不够受吗？有一次我还真硬生生打电话给他，叫他马上到单位门口说明白，他说有空再说，我就威胁他说再不出来就什么事情都做得出来，结果他还是出来了。

……我老公好像也知道了某些事情，有一次他说不要做得太过份了，说完就回老家了，半个月才回来，也没和我联系。我真不知道如何是好。

……现在我们已经两个月没有说话了，也没有信息联络，可是我每天都活在痛苦之中，以前再怎么吵闹，他一个电话，一条短信，我又屁颠屁颠地和他跑去开房，和好如初的样子，至少表面上是这样子。可是他难道就那么丢下我了吗？难道我们就这样结束了吗？

……Next，救救我，告诉我该怎么办，你是男人，按照男人的心理，你帮我分析分析，他到底想怎么样？

我收到消息时，是半夜，我睡得像猪一样，怎么明白一个女人还在外太空以外似的问我这样的问题呢？我什么都没说，也没再说，无语常常代表我某种不容置疑的结论（当然有时不免武断，但我固执己见），这仅仅是其中一种。

不用我分析，你们说，那个传说中的男人到底想怎么样？我们国家的汉字是有限的，在此就不要再蓄意浪费了，不是吗？

ΝΣΧГ原创

    开阔的视野里，不会有太多喧嚣的东西，站到山顶上，站得搞尿的远的感觉油然——也许那就是觉悟。阿桑把头发剪得非常短，烫着细细的卷发，然后一副紧张兮兮的语调说，是不是很不习惯，是不是很不习惯。我说，习惯习惯，越看越习惯。其实，一切都已成习惯，或者跑在习惯的路上。只是我一直说，离开那里，我很不习惯，很不爽，但是熬到现在，也算是慢慢得心应手。也许我可以自己虚伪一把：我其实不仅仅是躲在电脑后面每天“取下”的那个家伙，我还可以成为更好的笨蛋。所谓站得高看得远，站得高也才尿的远。

    如果2008是人，那么我真想抽他几个耳光，然后说：你怎么现在才来！

N◎2007/06/05              ]]> 2007-06-05 10:51:51 http://blog.tom.com/if230/article/898.html

■片名：《炎热的下午》（Dog Day Afternoon）
■导演：希德尼·鲁迈特
■主演：阿尔·帕西诺 兰斯·亨利克森 约翰·凯泽尔 查尔斯·德恩 卡洛尔·凯恩
■类型：犯罪 剧情 喜剧 惊怵
■地区：美国 　
■时长：124 分钟
■上映：1975年9月

　　我说怎么主角桑尼（sonny）怎么那么眼熟，原来是在《教父》系列中饰演迈克的阿尔·帕西诺（Al Pacino）。这部改编自真实的银行抢劫案的抢劫故事，情节及场景都比较简单，绝大部分都是在银行这个封闭的弹丸之地展开的。

　　桑尼前他做了大量的观察调查，以为行动万无一失，遂在一个炎热的下午，诡计多端的桑尼和反应迟钝的同伴沙儿（sal）在银行将要关门时动手抢劫，不料却因意外状况发生而被困在银行内，跟警方互相对峙了十几个小时。全片拍得紧凑而逼真，场面气氛张弛有度。毫无疑问，本片最出彩也最吸引人的是来自阿尔．帕西诺的精彩演绎。他演绎的桑尼，是一个矛盾综合体，很显然，他不是一个称职的劫匪，从他非常人性的对待那些被他们劫持的银行雇员人质、对曾经的银行劫案中警察不顾人质而开抢扫射的愤慨、现场要见到他的同性恋男友、最后才见他的妻子和母亲那些细微的表现，都令人折服。

　　桑尼本是一个富有责任的人，靠他一个人赚钱养着老婆和两个孩子，还要照顾着年迈的父母，同时还要扶持着他的同恋男友，压力可想而知道，抢劫银行的目的就是为了替他的同性恋男友筹钱做变性手术。在这出荒诞的抢劫案中，警察、FBI、围观群众、媒体、银行的雇员、甚至桑尼的同性恋男友，都显得那么滑稽。

　　让人几欲涕零的，是他一边想一边念着让银行雇员人质写下他的遗嘱的场景。银行雇员的表现，开始是紧张，逐渐地放松，最后有些甚至可以离开人质的队伍，但是却心甘情愿地执意回去做人质，这也许也是和桑尼的人性化抢劫和他的动机让他们心有所动的缘故吧。

　　在一个炎热的下午，断断续续看完这部《炎热的下午》，一个悲情的草莽，带我越过了炎热的午后，感受着他内心的焦灼而无助的失败。

N◎2007/06/04                   ]]> 2007-06-04 10:59:33 http://blog.tom.com/if230/article/897.html    
 
◇中文名：红美丽
◇英文名：Shanghai Red 
◇导演：奥斯卡·路易·科思多 
◇主  演：邬君梅 孙红雷 钟镇涛 葛优
◇国家：中国|美国
◇上映：2007年4月29日 

　　这部片是在凌晨的时候看的，差不多看到两点的时候，是在看不下去了——不是因为困，而是因为影片着实令人失望，不是一般的失望。租的时候，租碟店的老板极力推荐的——葛优演的新片。因为好的新片不常有，给葛优个面子，因为他最近的几部片的表现不错，也给租碟店的老板个面子——因为他常常优惠我，容忍并且原谅我还碟的拖拉。
 
　　第二天，我补看完了，总结起来这部片子是：杂交“红”。我认为它不应该叫“红美丽”——这个有点恶俗的名字，但似乎有恶俗得不彻底。我看完之后大胆给它想了一个新名字：黑寡妇复仇记。这个虽然也恶俗，但是恶俗得比较彻底些，这样我们就能原谅了影片得硬伤。反正就是“不红不黑” 
 
　　之所以说是杂交，因为影片说是中美合拍——知道这个之后，我才能理解，为什么两个中国女人在片子里大耍“英语口语秀”，好像留洋几个月的“土鳖”，说说几句英语，以为真成“海龟”了，或者是照顾美方的观众原因？
 

　　她本名叫朱美丽，穿上一件显得很臃肿而毫无美感的红色旗袍、带上过分夸张的墨镜当上杀手后，她叫“红美丽”了。且先不看她的扮相，先说转变，丈夫被人杀害，自己去复仇，原来的形象和表现，反差过于强烈，原来的拜金女，到冷血的杀手，不是不可以理解，而是，这个导演极力营造和表达出来的杀手非常老练的杀人手法，不象是一个“新手”。或许，这个外国导演对“中国红”，对中国旗袍有着个人的迷恋，但“穿”起来完全走样了。
 
　　我最不能容忍得是，红美丽锒铛入狱后，大篇幅地去表现“红美丽”教育她得指派律师，不断地强调“一个妻子”“一个母亲”，要么是俩人谈话象在ＳＴＡＲＢＵＣＫ幽会的男女，要么就是她象警察一样猜测、利诱、教育，使那个律师和盘托出自己的辛酸隐私，这种想把“红美丽”的复仇说成是好母亲、一个好妻子的想法，完全是失败的表达方式。
 
　　看看此片在SOHU官方站上的几个标题：
　　独家：各方声援《红美丽》 保护国产电影
　　《红美丽》上海签票 呼吁关注国产电影
　　电影评审团评：上海的皮 好莱坞的瓤
 
　　它是需要某些人希望保护的“国产电影”——但是我说，这个年头，不要轻易说“保护国产”这四个字，我任何时候都反对这种滥用民族感情的做法，不要拿任何产品来说要大家“保护国产”，那只能说是失败的产品。何况，这个国产——有点莫名其妙，做作班底基本都是外国人，用了几个中国演员，说白了就是：中国的产妇，外国的产科医生。这么说的话，它确实也算是“国产”
 
　　它是某些人极力呼吁关注的国产电影——我还没有看见哪些经典的好电影，是需要“极力呼吁”广大人民去“关注”的——好象我不关注就是我不爱过或者会错失千载难逢的好片似的。
 
　　还是电影评审团的评论比较恰当：上海的皮 好莱坞的瓤——只是这杂交瓜，外面好象可以，里面不够红，一点不甜——是一个很失败的杂交“红”。
 
 　 当然，任何电影，我都希望它能“红”，这也是每一个喜欢电影的人的期望。
 
 　　 电影的最后—— 
  　　律师说：忘了告诉你，我的名字叫“成希望”！
  　　红美丽说：好名字！
 
  　　我也说：好名字！——我对这不电影的期望，也真是：成希望！ 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　N◎2007/06/02     ]]> 2007-06-02 10:42:58 http://blog.tom.com/if230/article/896.html


◆片名：天使艾米莉|艾蜜莉的异想世界|艾蜜丽|阿梅丽的奇妙命运(AMELIE)　
◆类型：爱情|剧情|喜剧 　　
◆导演：让-皮埃尔·热内
◆主演：奥黛丽·塔图|马修·卡索维茨
◆国家：法国
◆上映：2001年
 
　　艾米莉——这个有着过份夸张的大眼睛，嘴角时常是露出一丝诡异的偷偷做了坏事的微笑的女孩，竟然是个有着不幸童年的人：自闭的父亲仅仅根据艾米莉在检查时心跳较快就断定她有心脏病，将其留在家里，过着与世隔绝的童年，连唯一的朋友——一条叫“抹香鲸”的金鱼都因为家庭的压抑气氛而神经衰弱，数度自杀，而神经质的母亲死于颇具戏剧的意外事件中，从此就更加自闭的父亲相依为命。

　　孤独的艾米莉并没有沉沦，整天沉浸在自己的异想世界，自己寻找生活的乐趣：收集石头打水瓢、拿汤匙轻敲焦糖布丁、伸手探进榖袋的最深处。后来，艾蜜莉成了双磨咖啡馆的女侍，独自住在五楼小公寓。有天她意外发墙里藏了个四十年前小男孩的聚宝盒，历经千辛万苦，终于物归原主；她看见老先生脸上激动的泪光，童年记忆涌现，艾米莉决定：从此行侠仗义，默默帮助身边人，解决生命中的小缺憾。

　　老公外遇、整天以泪洗面的公寓管理员、足不出户的玻璃先生、被老板欺负的杂货店伙计、神经兮兮的香烟摊太太、惨遭抛弃却继续死缠烂打的怪叔叔、自闭沉溺哀伤的艾米莉老爸……这些身边的人，都被她列入了默默帮助的对象， 艾米莉都用最意想不到的方式——耍耍手段、用用恶作剧，使用各种“策略”和伎俩，改变他们的命运。

　　然而，艾米莉自己呢？她用她自己的方式，耍耍手段、用用恶作剧，使用各种“策略”和伎俩，最终和她的“白马王子”——尼诺——这个有着各种收集怪癖的人，在一起。

　　本来不想对剧情再作更详细的描述，我什么都说了看的人就没兴致看电影本身了。但是这部有着泛黄的古典油画般精美画质，叙述干脆利落，纯净到令人赏心悦目的电影，还是让我不厌其烦地叨叨絮絮，简直要见人就拽住对方的向其描述个中的精彩。

　　最让人感动的是艾米莉自己本身过着孤独的同年，从自己创造的她自己的快乐异想世界，转变到真正付诸现实，默默帮助身边人，“解决生命中的小缺憾”。 虽然并没有做了什么不得了的事情，但是她却怀着认真的态度，细致而观察周围一切需要帮助的人，默默帮助他们，改变他们。

　　印象最为深刻的是电影的一些诙谐的叙述：金鱼自杀、母亲是被从教堂顶上跳下来的轻生者砸死、自己看着描述她内心的电视节目以及她那恶作剧的超凡想象力。

　　每一个镜头都美如一幅古典油画，因为是断断续续地看，所以暂停比较多，有时自己故意暂停，因为美不胜收，所以慢慢品味。

　　最终，艾米莉终于和她的“白马王子”在一起，我想，他们真是绝配！

　　如果说我对天使的概念从来都是模糊的，或者说只不过是一个矫情的名词，那么，艾米莉则从真实的角度，无限接近真实地向我阐述了天使的形象，我觉得，她的确是一个真实的天使。
 
　　艾米莉暗恋着尼诺而思绪纷乱的时候，电视里播放着她的内心，里面有一句台词，印象深刻：
 
　　每个人都有权力糟蹋自己的人生。
 
    是的,每个人都有权利糟蹋自己的人生，没有什么是“非如此不可”的，显然,艾米莉没有糟蹋她的人生。

Ｎ◎2007/05/29          ]]> 2007-05-30 17:31:03