[原创]中国电影的“戒”与“色” |
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导语： 《色戒》终于在国内上映了，相对于影片本身，它的情欲戏似乎成为了更热的热点，人们似乎对那被删减的十五分钟无法释怀，网上流传的那两段黑乎乎只能看到大狼狗的激情床戏似乎无法解渴，于是《色戒》团这一旅游业新兴项目应运而生，街道上的盗版商们似乎也找到了促销的卖点，“《色戒》全版，《色戒》未删剪版”的叫卖声此起彼伏……
如此全民皆“色”的状态还真是“盛况空前”，我们不禁要问，究竟是什么让一向含蓄的国人将禁忌的性做为茶余饭后的话题而谈之后快？
说到这里小编不禁想起李安导演的《喜宴》中的一个场景：一场中西结合的婚礼，西方人对向来含蓄的东方人在婚礼上疯狂行径十分诧异与不解，而做为客串的李安说了句：“你们不懂，这就是中国人五千年性压抑的结果。”仔细想想，这番话也是有一定道理的，国家日渐强大，人们的观念也日益开放，但如西方人种那样将性视做如吃饭睡觉那样自然，并进行公开讨论的情形微乎其微，我们这一代的性知识不是从学校及父母这些正确的途径学习来的，而几乎都是从手抄本，录相厅这些“危险”的渠道得知的。于是，性成为了即神秘又可耻的符号，我们在谈论这一话题时一面的乐此不疲一面的痛斥这一行为无耻下流，仿佛这样我们就已经不再是动物，已经变得高级了。这不能不说是我们性教育的悲哀。这种悲哀越积越多，压抑感越来越强，于是我们就如同进入中年危机的李安一样，在《色戒》中一渲而泄。
中国的电影现状也是如此，由于地域的不同，制度的差异，使得影片在处理性爱方面一直游走于戒与色的边缘……
戒：欲拒还迎，欲露还羞
中国内地的电影在情色方面完全是个禁区，严格的电影审查制度，“脖子以下十五厘米处”这条无形的分界线将我们银幕净化的如此之干净，电影人裹足不前，想痛快的表达一番但又怕那无情的神圣之剪，于是将之隐藏于各种行为之下，隐晦的暗示不断，久而久之性这种释放天性的正常行为被扭曲了，被无情的压抑着，电影中的人性也随之扭曲变形，如同旧社会女人小脚一样，窝囊的藏在裙子下，一旦暴露在朗朗乾坤之下，便被随即而来的各国猎奇者们观赏，狎玩。
张艺谋在此方面可谓个中高手，他高明就高明在他永远也不会踩过界，他的情色总是欲露还羞。《红高梁》《菊豆》与《大红灯笼高高挂》被西方人称为情欲三步曲不无道理，高梁地里如仪式般的野合，地窑内的危险而刺激的偷情，虽没有激烈的床上运动，也没有满眼尽是大波波的满圆春色，但压抑而零碎的喘息，却让观者无不面红耳赤，蠢蠢欲动。《大红灯笼高高挂》表面上是讲几个太太的勾心斗角，但实际上却是春色无边，从未露面的陈老爷却是一切欲望的象征，就连老谋子发明的“足底按摩”与点灯仪式也充满着情欲的色彩，就连秋菊也会为了老公的“命根”而去讨个说法。进入大片时代，他也不忘记用情色来做噱头，《满城尽带黄金甲》中的大波妹们，及皇子与皇后的乱伦；《十面埋伏》中小妹那令人想入非非的入浴及与小金在芦苇荡中的气喘嘘嘘，仿佛是张艺谋的回归，回归到他原始的“性情”，寻找到了“我奶奶”的身影。
与张艺谋相比姜文则要直白大胆的多，《阳光灿烂的日子》中马小军对米兰臀部的窥视，及马小军欲施暴令米兰那丰满的胸部呼之欲出，透露着在那个特殊时期动物的凶猛及青春的燥动，《鬼子来了》中马大三不管情况多危急也要与相好那个，完完全全的说明民以食为天与人以性为本是可以划等号的；而《太阳照常升起》中的性暗示则更多，房祖名裸背“唱山歌”，周韵对房祖名父亲“枪”的比喻，及酷爱被人摸屁股的陈冲，无一不体现着压抑且可笑的性冲动。就连主演本片的黄秋生都称，《太阳》是一部狂野的情色电影，孔维也称，这部电影可以满足任何人的感官欲望。姜文曾经说过，露并不代表情色。情色是一种勾引的感觉，一个眼神一句对白就够了，而《太阳》中的情色要比赤裸裸的性欲来得更刺激。
陈凯歌据说曾经目睹过老舍投河自尽的中国导演，曾经被某人（忘记是谁）称之为中国导演中文化底蕴最为浓厚的一位，小编想，他老人家一定不屑此等“男女荀且之事”，但令小编没想到的是，陈大导演也好这口儿。《霸王别姬》中对妓院此等风月场所的细腻的描写，巩俐饰演的妓女菊仙，一频一笑一举手一投足无不透着性感与凤骚，与丈夫小楼的那场床戏另人深刻，两个中年男女，在那个特殊的年代，对未来充满着恐惧与迷茫，只有两人赤裸身躯相依偎，互信任，一个熟悉的身影（程蝶衣）心情复杂的偷窥。屋内忘我的做着，屋外全神的看着，没有露肉，没有露点，没有胸，没有屁股，但一切却显得异常妖娆分外香艳。《风月》连名字都显得那么活色生香，这是一部水气氤氲的片子，戏里涉及鸦片，偷情，娈童，拆白党及贞操，各种情色元素汇集于此，但说实话此片远不及叶兆言的原著《花影》来得暧昧，与风月无关。而陈大导演在好莱坞拍摄的《温柔的杀我》可是货真价实的情色片，此片集凶杀，SM，床戏等商业元素于一体，但由于陈凯歌并没有把握住影片的卖点，拍得有些不伦不类，商业不商业艺术不艺术，还不如一部美国B级片，看来与他的老同学张艺谋相比，陈大导演真的差得太远了。
黄健中，人们一看到这个名字就会把他同张钰同情色联‘系在一起，而忽略了黄导的影片。由于“潜规则”浮出水面，黄导貌似成了“黄片导演”的代名词，在这里小编要为黄导申冤，其实黄导的片子一点也不黄，《大鸿米店》揭示了人性丑恶的嘴脸及阴暗残忍的社会，被盗版商们大肆渲染的米堆情爱也仅是一闪而过，但再看封面，一对赤膊的男女大汗淋漓，一颗颗饱满的大米被粘在身上，男人埋头苦干，女人的表情痛并快乐着……加上“少儿不宜”的宣传词，无不向人们暗示着，这是一部三级片；《银饰》同样是一部反映人性题材的影片，但片中对男主人公异装癖，恋物癖等非常态行为的渲染可却是我国影视作品中首次涉及，再加上女主角露点喂男主角吃奶的镜头，使得这部影片被打上了情色的烙印，想翻身都难。
色：激情四溢，尤物辈出
与中国内地压抑的表达性爱不同，香港的三级片一向大胆放纵，可以说是我们这一代性启蒙的教科书，试问各位，谁没有看过一部香港三级片，如果有人站出来说，我一部都没看过，那小编也只能告诉您，您太没“童年”了！
通过三级片，我们得以认识了多少美艳尤物不胜枚举，虽然现在她们年华老去，不再明艳照人，但当我们再次提起她们的时候，嘴角依然会分泌出一种叫口水的液体。
1、 杨思敏：具有“亚洲第一美胸”的杨思敏是纯正的日本人，她所扮演的潘金莲可以说是最符合国人心中那个悲惨女性的形象，她的三级作品并不多，但一套《金瓶梅》便已足矣！
2、 陈宝莲：香消玉殒的陈宝莲是悲惨的，许多三级女星凭着一脱成名，然后或者换了戏路或者嫁了有钱人。但陈宝莲却以自杀完结了自己的生命。其成熟的风韵令人不可忘怀的。只可惜所演的三级影片数目虽多但鲜有佳作，最有名的还是《聊斋艳谭之灯草和尚》。
3、 叶玉卿：这个极有才情的女人为我们献上了《情不自禁》《卿本佳人》《我本卿狂》三部情色影片，其白领成熟女性的形象令人过目不忘。
4、 李丽珍：这是一个精灵，天生纯净的外表令人欲爱欲恨，《蜜桃成熟时》以及《爱的精灵》等片虽然情色，但绝不色情，羞涩中带有处子式的美丽，矜持中却蕴藏着一种本能的力量，这个清纯的女性给我们带来如《罗曼史》一般的追求。
5、 舒淇：至今还活跃的银幕上的三级女星便是舒淇了，其实舒淇的情色作品并不是很多，但一部《玉女心经》却让人永远无法忘记她，尤其片中她与李丽珍的对手戏，无遗成为三级影像中的经典。而从三级转型的女星之中，舒淇毫无疑问算是最成功的人物了。
香港三级片不仅尤物辈出，同样也孕育出王晶这种鬼才导演，他的出现在一定时期成了香港电影票房的保证，并也成为女星靠脱上位的伯乐，晶女郎一直是人们最关注的焦点与讨论的话题，由王晶钦点的晶女郎们性情各异，容貌不同，但王晶却是最会欣赏女性的，在他的“调教”下，那些女孩儿在银幕上完全绽放出了自己的美丽。
王晶所参与制作的情色影片题材多种多样，即有李翰祥式古朴的风月，又有现代感十足的伦理边缘影片，其情色的态度是一种极其符合当代人心理的。《强奸》系列与《羔羊》系列无疑是王晶情色的代表之作！
结束语：
所谓情色，即情而色，非色而情。其实情色电影并非什么洪水猛兽，而相反古已有之的“性压抑”恐怕才是真正的危险潜在。 |
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