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1.玛利亚·卡拉斯（Maria Callas）

美籍希腊歌唱家。1923年12月3日生于美国纽约。原名茜茜莉亚·索菲亚·安娜·玛利亚·卡罗盖洛乌罗斯（Cecilia Sophia Anna Maria Kalogeropoulos）。卡拉斯8岁开始学习钢琴，10岁开始学习声乐，13岁随母亲回到希腊，师从于西班牙著名花腔女高音艾尔维拉·得·希达尔格，15岁便登上雅典皇家歌剧院的舞台，以《乡村骑士》中的桑杜扎一角展露锋芒。1947年在维罗那的露天圆形剧场演出蓬基耶里的歌剧《歌女乔孔达》，引起意大利听众的狂热反响，使卡拉斯的名字在一夜之间传遍了整个意大利。之后，她陆续在世界各地演出了《诺尔玛》、《茶花女》、《托斯卡》等歌剧，并整理了一系列意大利19世纪早期歌剧，如《梦游女》、《清教徒》等，使这些已经被人遗忘的剧目重又登上了歌剧舞台。1965年在伦敦科文特花园剧院演出《托斯卡》，是她最后的登台，之后，由于身体的原因，她主要以录制歌剧音乐为主。1977年9月16日因心脏病逝世于巴黎。

卡拉斯一生演出的歌剧在100部以上，还有20部录有完整的唱片。卡拉斯的音域极宽，从轻巧、俊秀的花腔女高音，到浑厚、深情的女中音，她都能胜任，她是全世界公认的当代最卓越的全能女高音歌唱家。

2.蒙特塞拉斯·卡巴耶（Montserrat Caballè）

西班牙歌唱家。1933年4月12日生于巴塞罗那。9岁入巴塞罗那音乐学院接受专业音乐教育。她第一次登台演出歌剧，是在1957年瑞士巴塞尔歌剧院演唱《艺术家的生涯》一剧中绣花女咪咪。之后，从1960年到1972年，她先后在不莱梅、墨西哥城、纽约、米兰、维也纳和伦敦等地各大歌剧院演出。其中，特别是1965年4月，在美国纽约大都会歌剧院以音乐会形式演出的唐尼采第的正歌剧《拉美莫尔的露斯娅》，曾引起巨大的轰动。

卡巴耶是世界公认的意大利“美声唱法”的代表人物。她那高度流畅、绸缎般的声音和卓越的轻声技巧，在世界各地都得到热烈的赞扬和肯定。莫扎特、贝里尼、唐尼采第、罗西尼、威尔第、普契尼、里查·斯特劳斯等人的歌剧名作，是她所擅长和乐于演唱的。卡巴耶同时还是出色的艺术歌曲演唱大师，她对德国和西班牙的艺术歌曲尤有精深而透彻的理解。

3．琼·莎瑟兰（Joan Sutherland）

澳大利亚歌唱家。1926年11月7日生于悉尼。少年时便追随具有女中音歌喉的母亲演唱加尔西亚、马尔凯西等人的声乐练声曲。毕业于悉尼音乐学院。1947年首次登台演出歌剧，1949年和1950年，两度获得澳大利亚声乐比赛大奖。1951年赴英国皇家音乐学院继续学习声乐。1954年，莎瑟兰与她悉尼音乐学院的同窗、她长期的艺术指导（钢琴伴奏）、著名指挥家里查·波宁吉结为伉俪。波吉宁是一个对18、19世纪欧洲歌剧有深入研究的专家。在他的建议和指导下，莎瑟兰完成了由戏剧女高音向花腔女高音的顺利过渡。1956年，她演唱了比才的歌剧《卡门》中的米卡艾拉、莫扎特的歌剧《魔笛》中的帕米娜以及《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人等抒情加花腔的角色。第二年，又把亨德尔的歌剧《阿尔米娜》展现在歌剧舞台上，使她以标准的花腔女高音出现在世界面前。

莎瑟兰由初唱女中音，接着唱戏剧女高音，到最后唱花腔女高音，经历了一个坚持不懈地深入了解和完善自己“乐器”的过程。今天，人们公认她是20世纪最优秀的花腔女高音，是花腔艺术的典范，在她清亮剔透似银铃般的声音里，有着意大利歌唱艺术的全部精华。

4．雷娜塔·斯考托（Renata Scotto）

意大利歌唱家。1934年生于意大利的萨伏那。1953年在米兰新剧院所举行的比赛中获奖后，以威尔第的歌剧《茶花女》中薇奥莱塔一角首次登台。1957年斯考托随意大利斯卡拉歌剧院前往伦敦，在斯托尔剧院先后演唱了《艺术家的生涯》中的咪咪、《爱之甘醇》中的阿狄娜、《茶花女》中的薇奥莱塔等角色。同年7月，斯考托在爱丁堡音乐节上代替卡拉斯演唱了贝里尼的歌剧《梦游女》中的阿米娜，使人们看到了又一个卡拉斯的出现。从1960年到1973年，斯考托曾先后在世界各地演出，都获得巨大的成功。

斯考托的声音优美且音域宽广，她既能演唱抒情加花腔的角色，又能演唱抒情加戏剧性较突出的角色。尤为难能可贵的是，她除了尊重原作，始终致力于真实、生动、丰富地表达作品的思想感情外，有时还根据歌剧内容的需要和自己的条件，做进一步的发挥或必要的更改。斯考托是意大利当代艺术成就最高的女高音歌唱家之一。

5．维多利亚·德·洛斯·安赫莱斯（Victoria de Los Angeles）

西班牙歌唱家。1923年11月1日生于巴塞罗那。童年爱好歌唱和弹吉他。1940年入巴塞罗那音乐学院师从多罗列士·弗劳，开始正规的声乐训练。1944年，年仅21岁的安赫莱斯首次在利塞罗剧院登台，饰演莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的伯爵夫人，同年在巴塞罗那举行个人独唱音乐会。1947年获日内瓦国际声乐比赛金奖。此后曾与著名男高音歌唱家吉里同台演唱《艺术家的生涯》，并在巴黎、米兰、纽约等地演出，盛况空前。1961年在巴塞罗那以音乐会形式演出法雅的歌剧《人生朝露》，成为国际乐坛上的盛举。1969年后，安赫莱斯专心致力于艺术歌曲的演唱，经常举办独唱音乐会。此外还录制了大量的唱片。

安赫莱斯的嗓音流畅、丰满而又灵活，音色柔美、淡雅并具有高超的技巧。高音鲜明而有光彩，中声区热情而富于迷人的魅力，善于揭示作品的蕴含，并能赋予歌声以亲切的抒情感和崇高的诗意。既能演唱歌剧与艺术歌曲，又擅于表演西班牙民歌。

6．伊丽莎白·施瓦茨科普夫（Elzabeth Schwarzkopf）

德国歌唱家。1915年12月9日生于波兰波茨南附近的亚罗钦，在波兰度过少年时代。1932年人柏林高等音乐学校学习声乐，同时研修理论作曲、钢琴和中提琴。1938年毕业时，以优异成绩获国际联盟奖，并被吸收为柏林歌剧院独唱演员。1942年在维也纳首次登台的角色是理查·施特劳斯的《那克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。1947年起，从花腔女高音转向抒情女高音，首次登上斯卡拉歌剧院的舞台。1951年斯特拉文斯基的歌剧《浪子生涯》初演时任第一女主角。1955年在旧金山首次饰演《玫瑰骑士》中的玛莎琳，1964年又在纽约大都会歌剧院饰演同一角色。鉴于施瓦茨科普夫在音乐艺术上的成就，英国剑桥大学授予她音乐博士学位，德意志联邦共和国授予她大十字勋章，1963年意大利授予她奥菲欧金像奖。

施瓦茨科普夫是20世纪德国最杰出的抒情女高音歌唱家。她以表现风格细致深刻以及恰到好处的技巧运用而享誉世界。此外，她那深厚的修养、纯正的台风、高雅的举止、端正的气质以及对德奥声乐艺术发展所作出的贡献，在世界舞台上也只有卡拉斯能与其齐名。

7．列昂亭·普莱斯（Leontyne Price）

美国歌唱家。1927年2月10日生于美国密西西比洲的劳勒尔。父母都是黑人。原想当教师，后接受罗伯逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。1952 年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。毕业后演过《波吉与贝丝》中的女主角贝丝。1955年被美国广播公司电视 中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员。1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演对，经作者推荐任主角。1958年首次在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。从此阿伊达成为她最拿手的角色。1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。她的嗓音圆润、浓密而色彩丰富，不论高、中、低音，都有"黄金般的特质"。真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代最杰出的 "阿伊达"。

8．丽娜塔·苔巴尔迪（Renata Tebaldi）

意大利歌唱家，与卡拉斯并称为两大歌剧皇后。1922年2月1日生于意大利帕尔玛的兰西拉诺。苔巴尔迪13岁时入帕尔玛音乐学院学钢琴,一位声乐教授发现她的声乐天赋后劝她改修声乐,后拜梅丽斯为师。1946年,在意大利巡回演出时受到托斯卡尼尼赏识,被邀参加斯卡拉歌剧院战后重新恢复的演出活动,在罗西尼的歌剧《摩西》中担任主角,而一举成名。1947年,苔巴尔迪分别以《浮士德》中的玛格丽特、《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜、《茶花女》中的薇奥列塔这三个角色奠定了她的地位。1948年,她成为斯卡拉歌剧院的首席女高音,1950年她在斯卡拉歌剧院演唱了威尔第系列作品,大获好评。1955年,在大都会歌剧院演唱《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜,轰动全美。1973年获得威尔第金奖。

苔巴尔迪属于抒情戏剧女高音,她的音质纯净,运声灵活多变,对角色有准确的领悟力,她与意大利几位超级男高音的合作,为歌剧表演史上留下了宝贵的财富。她对威尔第、普契尼作品的诠释具有公认的权威性。其艺术表现的峰巅,是与贝尔贡齐合作的《阿伊达》与《艺术家的生涯》。

9．比尔伊特·尼尔森（Birgit Nilsson）

瑞典歌唱家。1918年5月17日生于瑞典南部的卡路普。自幼爱好歌唱并参加卡路普地方合唱团活动。1941年入斯德哥尔摩皇家音乐学院学习声乐，1946年在瑞典皇家歌剧院初次登台，扮演《自由射手》中阿迦德一角并获得好评。1948年后演出一系列歌剧名作，赢得很高的国际声誉。1951年参加格林德伯恩歌剧节，主演了《特里斯坦和伊索尔德》，轰动了整个欧洲，被评论界认为是当代最出色的演唱瓦格纳歌剧的女高音歌唱家。尼尔森的出现，标志着瓦格纳作品的新生。1956-1958年先后在旧金山、纽约、米兰等地演唱。1979年，61岁的尼尔森重返美国大都会歌剧院，歌声仍完美如初。尼尔森的唱龄相当长，同时代的歌唱家相继告退后，她仍能演出难度很大的歌剧作品。

　　尼尔森无疑是瓦格纳作品的权威演绎者之一。她不仅演唱了大量的瓦格纳作品，而且对德、意体系作曲家的歌剧也同样有精彩的注释。她的演唱在音量和音色方面有极好的技巧控制，声音强时可以凌驾于管弦乐队伴奏之上而响彻云霄，弱时能控制到轻若游丝，委婉动人。

10．贝弗莉·西尔斯（Beverly Sills）

美国歌唱家。1929年5月25日生于美国纽约州的布卢克林。1941年（12岁）师从于埃斯岱尔·里波勃琳学习声乐，1946年（17岁）在费城首次登上歌剧舞台，演唱比才的歌剧《卡门》中的弗拉斯基塔。1955年10月29日以扮演约翰·斯特劳斯《蝙蝠》一剧中的罗莎琳达，首次登上纽约市歌剧院的舞台，在那里一直演唱了20多年。她先后演唱了马斯奈的《曼侬》、唐尼采第的《拉美莫尔的露斯娅》、贝里尼的《清教徒》等歌剧。以此为起点，她又先后登上了意大利的斯卡拉歌剧院（1969年）、英国科文特花园剧院（1970年）、美国大都会歌剧院（1975年）等世界著名大歌剧院的舞台。

西尔斯是典型的花腔女高音，她的音量不大，但她却能非常巧妙地发挥自己的特点与长处，灵活地运用自己的“乐器”来演唱风格和内容相当广泛的一系列歌剧和音乐会曲目，被认为是当代演唱“曼侬”最好的演员。

是否好好照顾自己

是否会觉得寂寞

不要露出困惑的表情

不要时常觉得想要放弃

不要总是瞻前顾后

要平静的生活着

真心的笑着

然后

总有一天你肯定也会长大成人

会与邂逅之人坠入爱河

即便是在那时

我也仍会在某处紧握双手为你祈福

不论是谁都会走完时间的旅途

迈向下一个地点

然后会慢慢发觉

有双无形的手紧握着自己

终有一日你也会无需语言

向所爱之人诉说爱意

即便是在那时

我也仍会在某处紧握双手为你祈福

学习哈别个的，看哈，即刻发言，这就是水平：

    我所在的公司是人保财险一家地市级分公司，前不久与市建设银行签订了战略型的合作协议，建行于是将几十个支行的100多名正副行长通知来参加保险培训，建行要我代表人保讲几句话，匆忙之下我未准备稿子做了如下发言：

    尊敬的各位领导，大家上午好！很荣幸有机会和建行的各位领导们在一起交流，在此首先请允许我代表人保财险市分公司向长期以来关心支持人保财险并愿意与之合作的建行同行们表示衷心的感谢，感谢大家对人保公司所倾注的热情、关注和所做的一切。

    近日，从保监会公布的数据得知，2005年我国保险业实现保费收入5000亿元，其中银行保险业务的保费收入占人身险总保费收入近四分之一，这个可观的数据与银行的大力支持是分不开的，同时也说明银行保险的发展潜力是巨大的。大家都知道，我们人保财险是一个具有50多年历史的品牌公司，它曾经辉煌的历史和股改上市后持续发展的愿景是有目共睹的，也验证了与建行的合作是真正意义上的强强联手。尤其在今年6月5日，中国建设银行与中国人保财险在北京签署了双方长期全面合作的计划协议，协议的签订意味着双方已成为实质性的战略合作伙伴关系。这一时刻的到来，为我们两家共谋发展、实现双赢提供了更加广阔的空间。人保财险公司将会十分珍惜这次历史赋予的机遇，我们会竭尽全力履行所承诺的服务项目，目的只有一个，那就是使双方真正达到业务渗透、优势互补、互惠互利、共同发展。最后预祝建行、人保财险合作成功、合作愉快，谢谢大家！

    某公司主任给我打电话，如果想换公司，直接和她联系。明年看吧，公司能不能有一些新的变化。国有企业的弊端：人浮于事、任人唯亲、遇事推诿、不讲效益、腐败奢侈等等，都让人无法忍受，个人能力无法得到展现。

    真的无法忍受，但是——发愤图强！在各类环境下都得到锻炼和成长！！

    燃烧吧！火鸟！！！

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    第一次召集活动，紧张！看明天效果！

    这两天老听哥哥的歌，呃，有很多很励志的。老歌，老电影，老唱片，老人……咋一不小心就跨入二十八了呢？

    看人、做事、说话、做决断，要有所思考和判断了，稳重，and be mature。

    听着，有些时刻生活呼唤着需要有变化。一个变化。就像是四季一样。我们的春天是完美的，但是夏天已经结束。很长一段时间。并且我们想念着秋天。现在突然地，变得寒冷起来。太冷了以至于把万物都冻僵了。我的心脏停止了跳动。我们的爱陷入冬眠，它被雪花惊醒了。但是那些还在雪中沉睡的东西，并没有意识到死亡。请珍重。

    ——《巴黎，我爱你》

    成都的夜，妖媚而迷离, 充满着酒精和Latte的气味，霓虹灯下，熙来攘往的人群里，我迷失了自己。起床，抽烟，看着狼籍的房间，心里却没有以前所想象的那种所谓的惆怅……一切平静。

    依稀还记得8年前，来到成都的第一感觉是好大好新鲜（那也是这样一个黑暗的天气，这座城市也是象现在一样）——19到27岁，人生美好的时光，应该在成都有很多记忆吧，以后的，人还在，路还长。

    入夜了，依旧睡不着觉，依旧看老电影，依旧游荡在这个城市的每个角落。黑夜里如同花朵开放般的苍白，只觉那是烙印刻在心上飞雪独见的脚印，一步一步，无限凄凉。默然的示好，默然的说着再见，临睡前听些杂乱的音乐，午夜里打开电脑，愤怒的写下这些令人尖叫痛哭的文字，间杂着浅浅的迷离，渐行渐远……

    不见回首弹指间，一晃就已是八年。麻木不仁的用各种姿态在这个喧嚣的城市以颓废定格，散漫渐渐成为了生活的习惯——逛街、骑自行车、买菜、喝咖啡、泡酒吧、看演唱会，走走停停……我想我是个小孩，不在意是否被生活伤害。

    再见，成都，再见，我的青春我的爱。

 
回忆1999年：很怀念的一段幸福时光，为了考上大学备战，真的是很有理想和激情的日子，依旧无知无畏。

回忆2000年：考上了大学，来到现在所在的这城市，在憧憬中开始了新的生活。   

回忆2001年：发现原来一切并不是自己想象的那么美好，带着一点困惑和迷失的彷徨。   
 

回忆2002年：明白了很多东西，不是自己努力就可以得到的。受了些伤，也成长了。   

回忆2003年：开始了找寻自己的过程，伴之的是挥不散的孤独感。   
 

回忆2004年：依旧在这个城市，有了一些小小变动，来到了一个新的环境，新的开始。   

回忆2005年：要平和一些了，对待生活逐渐不再那么理想化，在面对无奈的时候，开始慢慢接受，懂得了放手。   
 

回忆2006年：在这座城市里，结束了青葱的校园岁月。   

回忆2007年：工作了，开始了一个人的打拼，独立的面对这个风雨世界。   
 

回忆2008年：辞职了，换了工作，换了生活，换了心情，相信一切都会好的，依旧憧憬明天。

明年又会是哪样安……

 
另外喃，说起喝酒，我之前在超市买了一瓶60°的白干，还有鲜橙多、水晶葡萄、雪碧，回来兑起，加冰，好够劲哦，MD，真TNND爽！

我妈喊人给我介绍对象，好喜剧哦，不过安，我现在也觉得该老老实实考虑哈了，反正迟早都要的嘛，哈哈。
   

上班嘛，除了钱少都还可以，现在也算是个低收入的小白领了，不是小白脸哈。

老子真的老了，说的是外型哈，呜！好锤子哦，不过安，心态更加成熟和平和了撒，哈哈！
 

明年子，好像没得啥子大计划嘛，先把驾照考了，再说。

要说计划的话，再考个啥子公估人资格考试嘛，另外就是攒钱。我也不晓得攒钱干啥子，反正我现在也不切想房子的事情，不过有钱才有安全感，安逸。
 

收心了收心了，不切晃了，也晃不动了安。

好生干嘛，有时间找美女些出切喝点小酒，还是可以撒，哈哈。

    感觉瞬间的温暖，在银白色的季节，印下的脚印，我们一直走。

    记得与你深深相爱，等待说好的永远，不问未来怎么办，那时候。

    回忆总是充满了的伤感，也许不会存在永远，但是并肩走过，就有痕迹斑斑。

    手儿冷，心儿也冷，痛快的喜欢，喜欢透彻的寒意和冰冻的快感。

    昨天已非常遥远，明天一定很温暖。

    酸甜苦辣。

    陌生城市，迷朦的灯。

    走。