来到深圳，是临危受命，担任“原创中国-A8音乐原创大赛颁奖典礼”的总导演，但是只有一周时间了。所以，电视包装只能播出前补了。

    我答应救场是看在“原创”这两个字上，推动音乐新人是我一向的职责，中国乐坛没有新人就没有未来。靠那些选秀艺人是指望不上乐坛的未来的。选秀可以带来娱乐，但绝对带不来音乐。

    在彩排的时候，我对得奖歌手讲，站在舞台上，你就是最好，要有自信。但在舞台下，要谦虚，要学习。那些天王天后的昨天，就跟你们现在一样。所以，未来的天王天后，也许就在你们的中间出现。（山奇）

短信如下：

孩子：山奇阿舅，我外公在前天病逝了，我好难过，我接受不了啊…我现在很茫然，我有时会想，随着年龄的增大，我要面对亲人的离开也越来越多，这时候我会恐慌，我不想这样，我的世界离不开他们啊，假如有一天，我老了，我的老伴却弃我而去，而假如有一天，我的亲人都要离开我了，我该怎么办…

山奇：生老病死是自然规律，不要害怕。你现在年纪小，承受力小，会无法面对。慢慢随着长大，就知道每个人都要面对的事。从古到今，亲人的离去，情感的失恋，工作的受挫，很多很多，今后你都会遇上并难以承受。但除了承受，没有别的方法。人在这种承受下慢慢就长大了，成熟了。

孩子：一条路走到头了，向左转是生，向右转是死，如何？唉…一个人没有了寄托，那样的人生又该如何？

山奇：所以，人要有一个信仰和理想，无论遇到什么事，都不要阻止自己的脚步。在理想面前，亲人的离去，朋友的背叛，爱情的失恋，工作的压力等等将来都会出现的现象，是对你的意志力的考验。除了面对还是面对，不能逃避。记住，一切都会过去。

（亚洲第一立佛——无锡灵山大佛）

  佛·缘

　  山 奇 词曲 

一片青山在

万顷碧波开

莲花诞太子

大佛灵山来

莲池水清浅

梅柱几分香

九龙灌浴时 

吉祥千万家

白果千回满树银，
梵呗钟鼓伴晨昏

菩提本无树

明镜亦非台

随喜堂中走一走
海阔天空顿如禅

感悟灵山天地宽 

百年千年说不完

云在青天上

水在平静中

恩泽隋唐始

天花散吾家

漫步六度门

沐浴我纯真

佛法慈悲心

生命有佛性

缘灭缘生随去来

一任清风送白云

青山自青山

白云自白云

心中放下便清净

当下觉悟皆成佛

一佛化生千百亿

佛光普照三千界

　　２００８.５

    今天在网上，看到一个前同事的博客，虽然他在MTV只呆了不到一年，但他的感觉很真实。下面转给大家看看：

http://www.mindmeters.com/showlog.asp?log_id=2345

（转）我曾在一家美国娱乐传媒公司工作两年，这家公司跻身全球500强，小的时候我曾被他们出品的电视节目深深吸引，潜移默化间对这个品牌充满敬意。上世纪九十年代末，听闻这家公司在中国开设分支机构，感觉像是每一微米的神经末梢都飞舞起来了，整天琢磨着怎么才能投身其中。经过有惊无险的曲折面试，我终于如愿以偿成了这家大公司的一名中国员工。

同事、老板来自全球各地，名副其实的“八国联军”，每天都有新收获。现在回忆起来，我甚至还能想起那时候的生活状态——浑身都是使不完的劲儿，日子那叫一个充实，甚至能从北京沙尘暴的天空中看出无限透明的蔚蓝……直到有一天杀出一个新来的女老板。

这个女老板三十多岁，留洋背景，有几分姿色。我对女老板本无偏见，公司里我原来的顶头上司就是一女老板，她在香港办公，偶尔来京视察，我们合作很愉快。本来吗，男女搭配、干活不累。可没成想，这个新来的女老板，我们暂且叫她F吧，头一炮就打得我体力不支、四肢无力、晕头转向。

F来的时候，我们正和国内的一家电视台合作一次明星云集的盛大晚会，那也是公司第一次和国内电视机构合作，我的工作是负责媒体宣传统筹。F来的头一天，让我带着一大摞剪报到她的办公室，翻阅良久，带着满脸的不屑说：“这都是什么媒体啊，我们的重要任务是政府公关，我看，你这一堆剪报完全没用，不如在《人民日报》来个整版！”我带着惊噩的表情，半天说不出话来。当时，公司的运作模式与其他国际公司相差无几，内地业务由香港对口部门的经理负责，整个宣传方案是我们这个团队经过反复斟酌制定的，充分考虑了公司战略发展方向及可操作性，F劈头盖脸的全盘否定让我十分错愕。

之后，噩梦般的日子接踵而至。有一晚加班，F的Email系统出现故障，她叫我过去帮她修复。我正在忙碌，让她稍候片刻。她可怜的秘书体贴地站了起来说：“我帮你看看吧。”一幕让人难以置信的场景出现了，F箭一般从她的办公室窜出，滔滔不绝开始了乱箭穿心般的即兴演说：“我叫你了吗，我叫你了吗，我没叫你，你搭什么茬儿，你难道不知道吗？你们秘书是什么？就是一条狗！……”狂吠与咆哮过后，F风卷残云般回到了自己的办公室，秘书不知所措满眼热泪地呆立在那里。当然，此后不久，这个秘书辞职了。

从此，一茬接一茬不可理喻的“苛政事件”依次上演。那时候，F代表公司成为国际媒体的年度封面人物，于是她就组织大家反复学习相关报道，让大家背诵直到牢记，“这个年度风云人物的评选不是亚洲范围的，而是全球的，不是只评选女性的，而是男女在一起评的……”诸如此类，让人哭笑不得，我们也只能在大大小小的类似会议中和她玩这些没完没了的小儿科游戏。

有一次，广告销售那边谈成了与某巧克力品牌合作的生意，双方老板见面签约，F搔首弄姿走过去，嗲声嗲气地说道：“你们的巧克力广告我可喜欢了，只融在口，不融在手。”而那恰好是这个客户的竞争对手的广告词。公司的广告销售人员说当时真恨不得有遁身术逃之夭夭。F就是如此，闹出的张冠李戴的笑话比比皆是。

当然，另一方面，她是个雷厉风行的女人，她身谙在总部、亚洲区、中国区之间的密码与暗道，我所了解的中国区很快就人心惶惶、鸡犬不宁。大体上，F有这样的本领，刚才还在总部大老板面前笑容可掬、满面春风，一转身，立即把脸孔转换为对属下的居高临下、怒目圆睁。

和许多同事一样，每天，我们迈向办公室的脚步越来越沉重。再三斟酌，我还是决定尽早结束这暗无天日的生活，辞职的时候，我平和地对F说：“感谢你来之后给我的帮助，有了与你合作的经验，今后，我应该是可以和任何老板合作了。”

F的行为真是应了孔子几千年前的睿智之语——“苛政猛于虎”，我们宁愿去一个有老虎、没苛政的地方。女老板F来了不到一年，公司第一批员工纷纷辞职，全走光了。

    5月的上旬，我在无锡江南大学作了“在孤独中奋斗”的讲座。我在博客中称之为“青春作伴好还乡”。
    和同学们对话是我乐此不疲的事。同学们可以了解我，我也可以了解当今年轻人的想法。
    近几年，我去各个学校讲座，为的是传播我的理念、我的想法、我的人生感悟，希望可以通过我的经历，给予年青朋友一点启示。我希望每一个青年都可以成为会思考、有思想的人。
    5月7日的下午，我来到母校江南大学，新校区离太湖不远，很漂亮。绿树白墙，水好花香。越来越象一个大花园，和我当年学习的环境有天壤之别啊。
    回到母校，总是很亲切。2年前我在这里讲过一次，有很多同学之后一直有联系，有什么问题都会找我解答。今天，有的人已经毕业，有的人即将毕业。
    我记得当时讲座之后，有同学来信，在冲动之下要离校去支援山区教育，我在肯定他的想法的同时，对他说：准备的过程高于一切。

他来信说——
    很幸运能一个人静静地站着听完山奇老师那样子的一个讲座。
    山奇老师说：“要时时整理自己的思想，升华自己的灵魂。”没错，所以我很激动地写下这篇日记，并不是为了点什么。只是想借这个在短短的讲座中却能产生许多的共鸣的机会，把自己自进大学以来变得凌乱不堪的思想好好整理一下，只是想从山奇老师的人生观中让自己的灵魂归位，升华。……
    我或许是山奇老师学生中最没名气的一位，但一定会是最值得老师骄傲的一位。

我回信说——

    人生的道路，有时不是靠想象的，是走出来的，但要选择时机。这也是一种判断。有些想法，可以让时间锤炼得扎实一点再去实现。
    目前，学生的生涯很宝贵，一生都会很难忘，所以要好好珍惜。在学校，依然可以不随波逐流。青春的风帆需要整装待发，然后启程扬帆。
    记住：准备的过程高于一切。

    一个学妹在博客上这样写道——
    山奇的谦和。乍暖还寒之际，山奇回到母校，面对同学的提问，总是保持微笑，耐心听完，然后从容解答。他不会因为所提的问题的敏感而脸色骤变，也不会因为提问者带有挑畔的语气而面有愠色。他始终保持仪态，表现出良好的修养。他就是以谦和的态度潜移默化地让我们接受了他的种种观点。当我们上台要他签名时，他总是有求必应，而且更令我惊奇的是每签完一个，他都会很认真地说声“谢谢”。这就是我最初见到的山奇。之后，每回在ＭＳＮ巧遇山奇，我们总是会聊上几句，从字里行间透出的就是平和、随意。
　　山奇的自信。山奇之所以谦和，是因为他有谦和的资本，这个资本就来源于他的自信。山奇是自信的。无论从他的言谈举止，还是从他的文章中，我都看到了一个自信满满的山奇。山奇的自信来源于他的成功，而他的成功来源于他的坚持。一步步走来，创造了中国音乐的一个又一个神话。有时我在想，到底是时代赋予了山奇，还是山奇创造了这个有音乐梦想的时代，就好像先有蛋还是先有鸡一样让人难以回答。
　　山奇的理性。山奇永远都知道自己在做什么，在忙什么，所以他会觉得快乐。因为忙得充实，忙得有价值。他的成功看上去如神话般神奇，事实上都归功于他的理性。他的理性也时时在影响着他周围的人，包括我。虽说咫尺天涯，但山奇的思想总是能让偶尔迷茫的我看到前进的曙光。
　　山奇的感性。一首《古运河水流》寄予了山奇多少对故乡的思念。“古运河水流，南禅钟悠悠……”千年运河，千年古寺，都装在了山奇的心里……
　　一个谦和又自信，理性与感性完美体现的人，这就是山奇。

    我惊异于她的细心。
    对母校，我有着说不出来的心动。所以，我这次又一次对大家说，江大永远是我的母校。

    其实，我和加藤的中日对话录《七日谈》去年已经获得了出版业的优秀图书奖。

    记得2006年下半年我在修改《七日谈》的时候，当时北大的同学、山东的宋飞舟提议取名《七日谈》，我觉得很好，所以当时就决定把我和加藤的对话录定名为《七日谈》。之后，朱哲琴出版新专辑，我发现也叫《七日谈》。真是英雄所见略同。所以，我取名在先，出版在后。

    去年夏天，我和加藤的中日对话录《七日谈》出版，没多久，就获悉得奖的消息，心中很是欣慰。春天有播种，秋天有收获。

    《七日谈》真是一个好名字。（山奇）

    今天，接到消息，老朋友DADAWA朱哲琴的专辑《七日谈》最终获得了美国独立音乐大奖（The lndependent Music Awards）WORLO FUSION专辑奖项。这是朱哲琴继十多年前享誉国际乐坛的《阿姐鼓》之后，又一殊荣。

http://www.musiciansatlas.com/epk/imabuzzvoxpopulispecial.html

    祝贺朱哲琴和他的合作者何训田，感谢他们为传播中国的流行音乐而作出的贡献。他们是真正的音乐人，为理想，为音乐，为生命而歌。

    两年前，我曾经说过，朱哲琴，一个民族的、世界的音乐精灵。

    我要再次祝贺，从内心对朱哲琴表示敬意。（山奇）

    赵建军院长：大家知道山奇先生从文学专业，然后成为著名音乐人、导演，作为音乐人，我们知道后边这个人和诗人有一种类似的称谓。
    山奇：都是人。（笑声）
    赵院长：他在音乐方面还有导演方面成绩是非常突出的，你有一个作品好像获了全国的奖。
    山奇：《古运河水流》是我为家乡写的，是写的无锡的景色。我离开无锡到北京北漂的时候写了一个怀念家乡的歌，后来在无锡家喻户晓。全国获奖的歌是在江大毕业以后写了一首歌，在全国获了三等奖，那是《摇篮曲》，唱给孩子们听的。
    赵院长：不简单。
    山奇：我说过世界上最伟大的《摇篮曲》，舒伯特、勃拉姆斯的，虽然都是女人唱的，但是都是男人写的。（掌声）
    赵院长：我有一段时间睡不着觉，我就听着《摇篮曲》，自己就睡着了。
    山奇：没把别人吵醒啊？（笑声）
    赵院长：从文学到音乐应该说是有一段距离的，虽然它们都是艺术，但是文学是一种语言艺术，作为音乐它通过音响和旋律，它是另一种语言。能把我们想象以真实再现的，那是文学。能够以一种原形态，很感性的，把我们的情趣给予原味地记录的，那就是音乐。这两者山奇先生可以说兼而得之，我觉得你很了不起。
    山奇：如果说不好听叫什么都不精，文学也不精，音乐也不精。
     赵院长：刚才我们在吃饭的时候，山先生说我处于导演、音乐、策划、很多活动的边缘，这些个边缘交叉起来以后，我又好像在一个中心。这个话我就想起日本的铃木大拙，他是个禅学家，他和弗罗姆有一个对话，就是用的这个比喻，就是无数个圆交叉重合，最后重新组合成一个圆，这个圆你就成了圆心了。

    山奇：轴心。
    赵院长：对。（掌声）
    赵院长：刚才我们用很轻松的气氛进行了开场白，我这也不算什么主持，更精彩的就由山奇先生把自己的感悟分享给大家，他起了一个很独特的名字，叫做“在孤独中奋斗”，非常有内涵。
    山奇：希望从此以后，和大家见面以后我不孤独了。（掌声）
    赵院长：下面热烈欢迎山奇先生给我们赐教。（掌声）
    山奇：谢谢赵院长，今天到江大和大家见面，我特别亲切，我去年五一前后来过一次江大，好像也是在这个地方，搞了一次“影之翼”的征文大赛，我来做一个颁奖嘉宾。我在台上说过，不管我现在到了北京，后来在北大、还有北师大，但是江大永远是我的母校。（掌声）
    所以跟大家见面，我其实特别亲切，2006年的3月份我来江大做了一次讲座，通过那次讲座以后很多同学都跟我有QQ的沟通、MSN的沟通、E-mail的沟通。很多的学生现在已经工作了，有的是今年毕业，有的还没有毕业。他们把他们在学校的一些对未来的想法、迷茫和选择，以及在现实生活中、学校里的一些不太明白的事情经常跟我有一些沟通，在我的博客上也有一些这样的对话、信件的往来，当然有些涉及到隐私的我都把它隐去了。所以这两年来跟江大的很多学弟、学妹们的沟通，我觉得让我对现在年轻朋友的一些想法有了更多的认识，也从他们的身上给予我对现实社会、在工作上的指导和一些做法，特别在音乐上的认识，以及我的晚会怎么符合年轻人的口味等等，有了更多的参考，所以我更希望大家跟我保持多多的联系。一个是我可以帮助你们解决一些、提供一些参考建议，你们也可以给我更多的反馈信息，我希望从此以后我们建立一个良好的沟通和互动。不知道大家愿不愿意？
    学生：愿意。
    山奇：谢谢。（掌声）
    山奇：1995年的昨天，5月6号，是我离开无锡，开始北漂的一天，所以13周年了，13周年在北京，它让我想起当时，就是13年前的昨天，离开无锡的时候，我在日记上写了一句话：今天是一个平凡的日子，但也许是一个不平凡的开始。我相信我做到了这一点。（掌声）
走到今天我其实更想说的一句话，我一直跟很多人说过，我们要站在未来看今天。站在未来看今天，虽然我和你们处在不同的位置，但是我们面对共同的未来，所以我只是比你们走得早了几步而已，我只是比你们多做了几件事情而已，所以还谈不上成功。对我来说，对你们来说我们都一样，继续要做同样一件事，就是面对未来。
    所以我希望我们今天在座的各位同学跟我在一起，我不希望是台上和台下的关系，或者老师和同学的关系，我更希望是一对一的关系，我在这儿讲话是我跟你们每一个人在说话，我希望建立这种平等的、互动的、良性的、朋友式的关系，你们有什么困惑、迷惑，或者我有什么想法我都会告诉大家，然后我们建立这样一个良性的互动。我觉得这样的沟通其实是更容易激发一些思想的火花，更容易去接受一些不同的观点和理念，然后对每个人的自身的工作也好，学习也好，环境也好，都有一种更好的现实意义，一种参考。
我觉得现在大家太冷静了。（掌声）
    我喜欢热情奔放的年轻人，我喜欢主动活泼的年轻人，我喜欢思想活跃的年轻人，我喜欢有个性的年轻人。（掌声）
    而我相信在当今的时代，每一个年轻人都崇尚个性的，我非常的欣赏，因为只有个性的才是独特的。但是别忘了，个性一定要生长在共性的基础上。（掌声）
    没有共性，就不会有个性。我曾经写过一篇文章《共性和个性》，这两种关系，是琴与弦的关系，琴是共性，弦是个性。是土地和庄稼的关系，土地是共性，但长什么东西，是草还是粮食，那是个性决定的。然后是皮和毛的关系，皮代表了共性，但是没有了这个共性，你的毛就没有地方依存了。所以这两者是相辅相成的，我们不要割裂，也不要选其之一。
    其实中国在改革开放之前，可能更多地崇尚共性，穿着绿军装，蓝衣服，统一的颜色，没有独特的思想，那也是不对的。但是如果我们光是张扬个性，没有共性的这种基础，那也是太绝对了。所以我们一定要做到共性和个性并存，我们在共性的基础上发展我们个人的思想和观点。同意吗？（掌声）
好，大家有什么问题及时提问，举手、或者写条子、上台都可以，我们不拘形式，我更希望是一个座谈的氛围，不要搞得像你说我听那样的，被动地接受的东西会最少，它没有经过主动的思考和认知，我希望大家可以积极参与。
    今天阳光明媚，但是有点热，大家坐在这里，春末的午后容易犯困，所以我希望大家积极、主动发言，不会犯困。
    刚才看到一个纪录片，是我2006年底做的一个颁奖典礼，这是我这两年推出的一个品牌，《网络"娱乐"英雄会》，它是对中国电视、电影、音乐、时尚，整个娱乐行业的一个盘点，非常的顶级，也非常的国际化，刚才看的应该是一个纪录片，把台前幕后策划的过程都记录下来了。我相信很多人看了以后，都会对自己的工作有一些帮助，包括学生会的同学们在策划活动的时候都会有一些帮助和启示。
我在北京从零点开始，然后2004年底又回到零点，我去北大读书，去年又去北师大读书，所以我又回归了一个学生的身份，同时也在做一些晚会的导演，做一些音乐。可能这十年来我做得都比较杂，我从1995年到了北京，不知道在座的有多少是无锡的，有多少是外地的。一个人在外地，他最大的困惑其实是承受孤独，所以我今天的主题是“在孤独中奋斗”。
但是这个孤独不是通常意义的孤独，通常意义可能是孤家寡人是孤独。一个人生活，一个人工作，好像是孤独的，但是我更多的指的是一种精神上的孤独。就是精神上的追求，你缺少了同道之人，缺少了共同奋斗的伙伴，你会很孤独。但是我会享受孤独，这种孤独是哲学意义上的孤独，它使我们的生命得到了更多的沉淀，然后让我们有更多的思考，去思考我自己的人生和未来，我相信很多同学都有这种孤独。
    因为前两年跟江大的一些同学在网上沟通的时候，他们体现出来的很多东西就是这种孤独，精神上的孤独，我相信这种孤独有时候会难以忍耐，但是我们要把它转化为一种财富，我们要去享受孤独，只有享受了孤独，你的人生才会变得很有意义，才会变得很有诗意。
    我是一个理想化的人，但是我同时又面对了现实，所以我们一定要作为理想和现实都存在的人。（掌声）
    可能很多同学没有看过我的博客、网站，也没有看我的书，也不了解我主要的经历，我简单地先说一下，大家可以提一些问题，我来解答。
    2004年底我离开了全球最大的娱乐传媒维亚康母，我在维亚康母旗下的全球最大的音乐电视台MTV，我在那儿工作了六年。我离开了被很多人视做一个很高平台的地方，我去北大上课，然后我同时在写一本书，1995年我用了一个夏天完成了一部书，《走在娱乐界的边缘》，它回顾了我从1995年到2004年底，十年的北漂经历。这本书通过一个个人的成长历程，来反映中国十年流行音乐的发展、海外传媒在中国的发展、以及中国娱乐界的发展，所以它的内涵比较丰富，但是更多的是它讲了一个人，一个男人在北京的奋斗。（掌声）
    那个男人就是我。其实我的有些经历讲一讲，可能这是一种案例，可以给大家一些帮助。我1995年去北京的选择，虽然是一个转折，但是我觉得对我最重要的转折不是1995年，是1993年。1993年我从一个体制内的单位跨到了体制外，这一步对我后面的这一步很重要，因为我之前学校毕业以后我做过老师，做过团委书记，也曾经差点走上仕途，因为团市委那时候来调我，局团委、局宣传部都来调我，但是因为有种种原因、某些阻力给阻止了，所以我的做官的路被阻止了，后来没做官。其实我很感谢这些阻止的人，因为有了他们的阻止，然后我走到了现在这条路。
    我的一些同学或者朋友，他们在做官，我跟他们说你们其实很辛苦，这不是通常意义的辛苦，是那种人为的，我说你们有很多东西是叫吃之无味，弃之可惜。做官其实对我们每个人来说，有很多是一种异化，它有很多异化的地方，它会失去很多正常的作为人性的东西，但是没办法，这就是政治。所以我是一个不喜欢违背自己的人，所以我就感谢没有做官。然后我走上了自由的、孤独的、奋斗的道路，成了一个灵魂自由的人。（掌声）
    我觉得很多同学都会愿意做这样的人，但是你知道我们要走到自由这一步，要经历艰辛、磨难、也许是摧毁或者是高压。我给我的学生们举过一个例子，我说怎样才能从铁变成钢？你要愿意成为钢，那你就要愿意忍受高温、拷打、锤炼，千锤百炼才能成为钢。所以如果你要成为钢，你就不要去埋怨被敲打、被高温烧烤、被重重压力，就是你要成为钢就要承受这些压力，享受这些压力，因为这是一种蜕变的过程。
    如果你不承受，你就只能成为铁或者是一个矿石，一个原始的东西。所以我们要感谢我们曾经的磨难和压力力。今天我们这里的每个同学，其实还没有真正踏上社会。你们未来的道路上会有很多这样的磨难，你们有了这种准备的心理，你们就会面带微笑，从容面对困难，我相信你们一定会比我做得更好。（掌声）
    当我从体制内跳出来，那时候年龄比你们大，已经不小了，青春的尾巴如果不抓住我就永远失去了，所以从一个铁饭碗到了人才中心，这一步的跨出其实对未来是一个开始，是体制内到体制外的过程开始，那是1993年。
    我们那时候是计划经济的时代，改革开放以后虽然北京有了十年的历史，但是很多东西还没有摆脱。所以那个时候要从一个固定的单位，抛弃一切转换成一个自由人，这一步的跨出是非常的难熬，思考了很久。今天或许你们身边有很多朋友，他们很轻松地转换单位，可以辞职，可以马上走，今天已经是很容易的事情，但当年是特别难，因为没有先例，没有一个可以参考的对象，永远是自己的判断。但是我特别庆幸的是在我离开体制的时候，这么多年大学毕业到成为一个自由人的时候，我做了一个很好的铺垫，就是我培养了自己很多的能力。首先是我有很好的写作能力，我在江大是中文系的，我不知道在座有多少是中文系的。（掌声）
    中文系毕业的要有信心，今天我是你们的榜样，我希望明天你们是我的榜样。（掌声）
    很多事情是互换的，一个人不会永远成为他曾经所在的那个标杆，一定会有后人超越的。所以一定要有危机感，每一个阶段都要有危机感。
    我之前学了很多，包括我做了很多年的团委书记，我有共青团情节，其实就是青年情节。我为什么愿意到各个大学讲课，其实就是这种青年情节造成的，在北京也是到各个大学去讲座。我特别愿意跟年轻人沟通，把我的想法、经历告诉他们，其实这是一个可以减少走弯路的过程。我每次讲课总有人提问，有人问，我们都想成功，有没有捷径？请你告诉我。我告诉他人生没有捷径的，上帝给予我们的时间都是一样的，通往成功的路途也是一样的，但是为什么有人成功早有人成功晚呢？其实很简单，两点之间直线最短，就是最短的捷径就在于直线。那么最能够通往直径的道路就是不走弯路，或者少走弯路。大家说对不对？是不是这个道理？（掌声）
    我们如果从江大的东门走到西门的时候，你要从北门绕就是走了弯路，或者从里边的小道上去走。不过有时候为了感受更多的校内风光，我们有意去绕，那是另外一种生活，那时候你的目标不是走到西门，你的目标是感受每一个过程中的风景。其实目标不同，走法也不一样，但是我们要去寻找最佳的路途，确定目标，寻找路途，这样会帮助我们走向成功。明白了吗？（掌声）
    1993年我去了北京上了一个作曲培训班。因为我上大学前就做音乐、写歌，中学就搞音乐，从小喜欢看书、喜欢文学，所以文学和音乐应该是我终身的职业，就是我个人的爱好，我觉得这个是骨子里变不了的，不管我做什么事情都变不了。不管我后来做电视、做导演、做音乐、策划人、写作，写作也是文学的一种。对文学和热爱和对音乐的热爱是我骨子里存在的东西，所以我们每个人一定要有热爱，有了热爱，你围绕这个热爱的东西去往前推进，然后一步一步走到你想要的那一步。
    现在很多年轻人有一个想法，他希望马上得到他所认为的成功，或者他所要求的东西。但是如果这样的话，就使你减少了很多过程，而且不容易得到。我一直说崇尚的是金字塔，不是T字形，模特走秀的T台是直线上升，但是它容易摇摇欲坠。但金字塔的基础越宽就越沉稳，将来你的顶点就越稳固。
    之前有一个学生问我，他半年之内一直在寻找工作，他说没有适合的。他问我，你告诉我什么是最好的工作？我说工作没有好坏，唯一的适合的工作就是你手头的工作。每时每刻当下能够做到的事情，你要去做好。因为在做好每一件事情的中间，你会得到一种经验，这种经验帮助你获取下一步，所以我们是从每一个过程中去掌握经验的，我希望大家从今天、从现在，在学校的时候都是在获取这种经验。
    我再讲点过程。1993年我去北京学了半个月音乐，然后当时就觉得北京是我应该留下来的地方，我觉得那个土壤适合我。但是我没有什么物质的积累，也没有什么关系，我在北京没有一个认识的人，也没有可以依靠的亲戚、朋友。
    从1993年到1995年这两年期间一直在琢磨这个过程。后来我觉得我不出去试探一下，我会一辈子遗憾。但是我出去了如果不行我再回来我就可以心安理得，至少我努力了，我尽力了。因为我后来说过一句话，与尽力相比，第一不是终极目标。大家琢磨琢磨。当我们尽力了以后，是否第一就无所谓了？如果一个人跑到第一的时候，他没有尽力，其实他不是真正的第一，因为他没有全力以赴。所以对每个人来说，这个过程，尽力是最重要的。
    当时我说如果出去了我再回来，哪怕我回来了，我也心安理得了。所以我才有了13年前的昨天，才有了那句话，今天是一个平凡的日子，但是是一个不平凡的开始。
我希望今天的每一个同学都要记住，我要把这句话送给你们。对大家来说，每一天都是平凡的日子，但是我希望你们把它变成每一天都将是不平凡的开始。（掌声）
    因为每个人的人生都不一样，每个人的人生都是自己走的，我希望你们自己亲自把它变成你们自己不平凡的开始，我们每个人都能做到这一点，只要你想做就能做到。我那时候看了一本书《曼哈顿的中国女人》，80年代的，是作者当年闯荡美国，然后她里面写到一句话，美国宇航中心的顶上有一句话，是英文的，中文是，只要我们能梦想的，我们就能实现。就是我们每个人的梦想是非常重要的，如果一个人连梦想都没有的话，你的生活会非常的暗淡无光。所以我觉得这句话对我的触动非常大。我希望今天也把这句话送给你们，只要我们能梦想的，我们就能实现。（掌声）
    年轻的时候，很多生活是富有理想化的，但是生活其实就是现实的。我在像你们这么大的时候，遇到一个比我年长几岁的人，一个女孩，她告诉我一句话，她说她的男朋友告诉她，一个不能适应社会的人是无法生存的。那时候我年少气盛，也是很自以为是的。我觉得每个年轻人都有点这样，很容易自以为是，有点恃才傲物，但是首先很正常，每个年轻人都会这样，但是不要把它无限制的延长，一定要提前松弛，我们一定要平和谦虚下来，然后面对社会。社会是有规律的、发展的，每个事物都有其规律。所以她这句话给我的触动非常大，就是说如果你不能适应社会，你就会头破血流，无法生存。所以希望大家也能知道这一点，我觉得一个人在年轻的时候知道一些很重要的东西、道理，它对你未来的发展非常有帮助。
    在我去北京的时候有一句话对我也非常有影响，我年轻的时候比较喜欢跟年长的人在一。，一个比我年长的朋友说，你知道吗？农村的聪明人到了城市去他还是聪明人，城市的傻瓜到农村去，他依然是傻瓜。明白吗？所以我们一定要对自己有信心，我们在一个地方是出类拔萃的，我们换一个环境依然是出类拔萃的。其实这句话说明我们每个人要相信自己，然后去发挥自己的潜力，不要受环境的影响或者很自卑。所以这也体现了一种信心，信心是很重要的。
    然后1995年，就开始北漂。到了北京，有半年的时间很吃苦，但是到今天我依然怀念那半年，我说那半年是我最快乐的时候。虽然很艰苦，物质上辛苦，但是精神上很快乐。脱离了原来的环境，走到了一个新的环境，是一种很自由、快乐的过程。但正有了这半年的努力，才让我有了娱乐界的资源。
    我当初去北京，分析了自己的情况，因为我中文系毕业，写东西还可以，自我认为还可以。然后又是跟音乐有关系，我就决定打开音乐界的大门，用我的笔采访音乐人，所以这一个决定对我今天都是非常重要的。
    我采访了很多音乐人以后就有了很多的资源和经历，然后在95年底的时候遇到了香港卫视音乐台一个栏目叫《非常中国》，它刚刚开始在北京制作节目，已经换了很多人，我开始以后就一直做下来，做到当年在国内都非常有名。很多电视台后来告诉我，记得1996年的时候，杭州的、无锡的，他们说把《非常中国》录下来编成自己的节目。那时候是把中国的流行音乐推广到海外，海外因为这个栏目了解了很多中国的音乐、音乐人。

    通过这个栏目，1996年3月以后我在整个行业里有了很大的影响力。很多人都在打听山奇是何方人士，是什么来历。我去北京一年以后，中国歌坛十年回顾的一个活动，我得到了一个成就奖，就是中国歌坛十年回顾的成就奖，这是1996年的10月。从那时候在北京我立住了脚跟。但是之前那种茫然、迷茫、困惑，其实跟在座的今天很多同学对未来的想象是一样的，那种感受是没有区别的。
    我记得1995年夏天在北京，对我最大的一种折磨就是每天都在想回家还是留下？因为当我离开无锡的时候，我身上只有三千块钱，闯荡京城。换到今天我绝对不敢，因为当你要租房、吃饭、花钱的时候你会考虑你的钱用完以后怎么办？所以我当时做了一个决定就是把回家买火车票的钱单独放着，因为有一天如果没法留下来的时候，我需要回家，这是那时候做的一个决定。
    所以我们每个人在做事情的时候，一定要有一个计划，有一个清醒的、理性的判断，不要仅凭想象。两年前我在江大讲座以后，有一个同学给我发E-mail，说他要退学，他说我要退学，我要去山区教学，帮助山区的教育事业。他说我在学校里很多同学都不好好读书，我觉得他们在浪费时间。然后我就给他回信，我说你的想法非常好，非常有责任感。但是我说大学的生活在我们一生中非常的美好，有很多人是不可能再回到学校的，所以大学四年是非常有意义的。有些同学如果他不好好读书，不等于你也这样。你不认同他们，你应该自己去努力。他们玩你就去图书馆，他们在外面喝酒你就看书，都可以，关键是你怎么掌控自己。另外一个，很多想法虽然美好，但是你要把它想得周到一点，而且很多想法是需要时间去判断它是否正确的，还有你自身的能力、经验各方面是否都具备？所以我跟他说，你应该把想法锤炼得扎实一点，再去做你的决定。我说要记住，准备的过程高于一切。所以我今天把这句话送给大家，准备的过程高于一切，它超越一切的东西。（掌声）
    我在北京的基础是在无锡打下来的，无锡的过程就是我的准备过程。那么我后来走到电视传媒是在北京的半年打下的基础。我们每个人的今天都在为未来打基础，你们同样如此。所以你们一定要珍惜今天的时间，因为上帝给予我们的时间是相同的，你浪费了它就一去不复返了。
    1997年我到了凤凰卫视。这十年来很多的歌手，几乎每一位歌手都受到过我的支持和帮助，有些歌手都是看着他们起落的，看他们走红和消失的，所以我这十年看到这个行业里的人起起落落很正常。很多同学以为明星很神秘，我觉得年轻的时候追星这是一种不可避免的事情，每个人都有明星的追求和渴望，我记得我年轻的时候喜欢的是陈冲，她的《小花》《青春》，是那时候年轻人的偶像，我也喜欢，我觉得那种感觉很好。但是我们一定要把这个当成一个过渡，不要痴迷，因为你在追星的过程中把时间给浪费了，这是不值得的，因为时间是我们自己个人唯一的财富，是你个人的，不是别人的。明星在台上很风光、亮丽、五彩斑斓，但是他们生活中跟你是一样的，她们卸了妆还没有你们在座的女同学漂亮，一定要自信。所以女明星的美丽不是化妆就是整容，没什么稀奇的，所以你们要自信。（掌声）
    自信很重要，我们除了年轻，我们还有未来的时间可以去追求，很多时间可以付出，可以获得，所以我们要相信自己。
    我在凤凰卫视做了一个节目叫《音乐无限》，《音乐无限》是柯蓝、鲁豫和梁永斌主持的，你们那时候应该还小。之前的《非常中国》是罗琦，瞎了一个眼睛的摇滚歌手罗琦主持的，十年前你们应该才十岁。那个时代这个节目对中国影响力非常大，非常震撼，因为这两个栏目是把中国的流行音乐推广到海外，然后让海外了解中国原来有那么多的流行音乐，他们以为我们还是很传统的，然后有那么多歌手，有那么多音乐人。
    在1998年底我就转换了第三个海外传媒平台MTV，MTV是全球最大的音乐电视台，在美国像麦当娜、小甜甜都是这个平台推出来的，海外有全球三大音乐颁奖礼，一个是格莱美，一个是全球音乐奖，还有一个是MTV音乐带录影大奖，每年都会举办。在欧洲和美国都是非常有影响力的，美国的年轻人都是看着MTV长大的。在亚洲是90年代中期进入的，所以1999年当我进入MTV的时候，它刚刚成立办事处半年，很多节目跟中国的沟通出现了一些问题，因为外国人不了解中国人，这一次“藏独”事件就看出来了，外国人对中国有误读或者误解。东方和西方的思维是不一样的，所以他们跟中国政府或者领导来沟通对话的时候，他不容易掌握我们的想法。所以当时的节目制作需要一个中国人来进行，就找到了我，我走到这一步也是通过前面的铺垫，因为我当时在行业里，在传媒和娱乐界还是有一定的影响力的。
    在MTV的时候，我跟前两个平台不同的地方就在我把欧美的流行音乐引进到了内地，最重要的一个栏目就是《天籁村》。《天籁村》在1999年开始，然后在内地的影响力越来越大。很多年轻朋友来信，那时候可能就十五六岁，在学校读高中、初中。因为重播时间比较早，5点多，爬出来看一个小时，看完以后再睡觉，有的是让父母录下来周末回家看。那时候因为这个节目因为是引进了欧美的MV，欧美的流行音乐，而且北京播出是晚上一点钟，正好是音乐人的作息时间，晚上睡觉之前看一个小时音乐节目。很多外地也是不同的时间播出，因为是海外节目，所以不是在黄金时间播，但是依然受到了所有当年年轻人的追捧。这个节目当时的主持人是李霞，我们新加坡亚洲的总部对她不满意，这个时候我接手了这个节目，我也想换掉她，因为我觉得她那时候的形象比较土，表现手法也比较传统。
    大家知道有一个传媒大学，原来叫广播学院，北京也有，现在南京也有，浙江也有。但是他们所培养的不叫主持人，他们叫播音员，他们就是那种正儿八经的，字正腔圆的，通过三、四年的时间把一个很自然的声音变成的美声的声音，每个人都是美声的说话。所以那时候有一个段子说广院的播音员去食堂打饭，然后拿一个盘子说师傅，你给我打一块肉。师傅说你是学播音的吧？奥，你听出来了？（笑声、掌声）
    就是他们说的不是人话，生生地把一个自然的声音变成了一个不自然的声音。所以李霞那时候很正。之前我在老家的时候我也觉得电视就应该弘扬文化、传播思想。我后来有一个理念发生了变化，后来我做了海外传媒以后，我觉得其实电视就是娱乐，我们每个人看电视是为了让自己放松的，如果你要去教育别人，当然主动权在他的手里，他可以换台。所以我觉得所有的教育应该在突出娱乐功能的前提下把我们的思想、理念潜移默化地渗透。这是我在香港卫视音乐台的节目制作以后，我理念上的变化。当时我以撰稿的身份进去的，我的写稿也变得很无厘头，前言不搭后语，那时候的音乐节目就是跳跃性的思维，就是意识流，没有什么逻辑性的，我觉得这正是娱乐传媒的魅力所在，它是快速的，它不是逻辑很严谨的。
    《非常中国》出来，后来碰到一些记者说，我们特别喜欢那个节目里主持人说的话，特别有意思。所以这是我当时思想的转变，为电视节目写作风格的转变。但是写书不是这样的，写书还是有人生感悟和逻辑条理的。所以我们要做什么事情都要根据你的目的来做。撰稿然后拍摄，后来娱乐新闻也是我去拍的，因为我觉得带着摄像师去我不方便，如果我想听音乐会，他要走我就只能一起走，因为司机、设备都是在他们手里的，后来我就自己学拍摄，带着摄像机出去拍新闻。然后策划、联络，采访明星嘛，我要落实，然后主持，然后采访，现场采访，我一个人把所有节目的前期、中期的东西做了，但只是我没有时间在后期编辑了，所以到现在我都不喜欢在后期，坐在那儿去编。因为那个事我觉得特别浪费时间，有技术员，导演给他思想就可以了。
    所以最后当我做了电视的时候，我发现我所拥有的，以前所有的社交能力、写作能力、组织能力、沟通能力，在这个平台上得到了一个充分展示，所以我们今天每个人所学的任何东西，有一天你都会用到。我们要尽可能去多学、多干，不是为今天，是为将来。（掌声）
    所以Channel[V]做的很有影响，然后被凤凰挖过去，凤凰做完以后又被MTV挖出去，MTV时间最长，有了六年的经历。一方面做《天籁村》，培养李霞。我觉得李霞当时最大的能力，是我觉得她反应特别快，她的记台词的本事特别大，我们一天要录七天的节目，每天一小时的节目，大约要介绍八到九首歌曲，有欧美的、港台的、内地的，然后主持人要把这些歌曲都串起来，所以我们要用一天的时间录七天的主持人。李霞她只要拿到一段台词，因为一天的节目大约八段台词，每一段台词大约一分钟左右，她看一看，用了几十秒钟就背出来了，特别快。
    但是我就觉得她背台词像是机器，这是我不满意的地方，后来我就培养她，从造型上、化妆上，请现在很有名的李东田、吉米，我都把他们请过来给李霞做造型、化妆，给她拍照，找服装，最重要的就是，李霞因为一直要换她，所以她没自信，她不知道今天干了，明天还干不干。所以说一个没有信心的人她能干好吗？我觉得她最重要的地方就是缺少自信。
    我到了MTV三个月的时候，我那个时候已经决定要培养李霞，我重新要转变她了。我到新加坡去做培训，亚洲总部在新加坡，总部要我换李霞，我说不换，他说如果你那么坚持的话，我就给你半年的时间，如果李霞半年还出不来，那就换。所以我只有半年的时间去培养她，然后这半年的时间做哪些事情呢？我回来做《天籁村》，我同时策划一个新节目叫《光荣榜》，这是一个排行榜节目，有欧美、港台、内地的音乐，每周一次。然后也培养主持人，那个时候主持人一个叫张峥、一个叫吴霞。
    当时我去了以后正在筹备CCTV—MTV音乐盛典，第一届。这个节目看过吗？感谢CCTV，感谢MTV。1999年。（掌声）
    然后在那个时候，我们准备2月4号在北京举办第一届音乐盛典，那个时候不叫CCTV，就叫MTV音乐盛典，一切准备就绪，然后我除了做节目，还去参与颁奖。我们是美国来的导演，格莱美的灯光师，新加坡的团队都过来了。然后到了2月1号，2月4号就要颁奖了，成龙从香港来参加北京台的春节晚会，他们要提前录像，所以1月31号录完了，他就等着不走了，说参加完我们2月4号的颁奖礼再走。到了2月1号，所有的人马晚上我们都停止了工作，为什么？没有批文。外国人不知道在中国做晚会是要批文的，那时候我刚去，晚会颁奖没有批文是不允许的。然后等着最后决定做还是不做，2月1号晚上11点多我们总裁过来了，跟大家说取消颁奖。最后一班人马，白天从新加坡刚赶到北京，晚上决定不做，第二天又回到新加坡，赞助商也给了很大的压力。所以这是一次流产的音乐盛典。
    在我的书里说到了，我说音乐盛典的流产给了MTV一个重要的警示，就是一个外国传媒进入中国是如何的不容易，你想进来不是那么容易的事情。后来5月份MTV和央视合作，借助央视的平台，所以就叫CCTV—MTV音乐盛典，5月7号在央视八百平米的演播厅。5月7号做完音乐盛典，非常的成功，我记得那一次有一个环节，不知道大家有没有印象，就是瞿颖和周华健做颁奖嘉宾，那次撰稿也是我写的，我又约了另外一个人，把这个撰稿写了，根据国际规格的颁奖典礼，我也不懂国际规格是什么，就自己琢磨，根据那个流程。
    我给周华健写了一个对白，我还担心他不愿意，我开始准备用美女和野兽的比喻给他的，后来没用这个，然后下午彩排我跟周华健说，给他这段台词，认不认同？他说没问题。所以晚上在台上，因为瞿颖个子高，是模特，周华健矮，是不配的。然后周华健特别夸张抬头问瞿颖说，上面的空气还好吗？就是很幽默，调侃自我。因为当年在中国的颁奖礼上没有这种幽默的东西，所以受到很多人的称赞。音乐盛典我从1999年开始一直做，都很辛苦，每年我都说不做了，第二年还做，就贱。（掌声）
    一直做到2004年，六届，第六届我觉得你们应该更加清楚，因为离现在更接近一点，就是孙楠空缺的那一次，所有的经历后来我都在这本书里披露了，但是我很婉转，因为涉及到CCTV，因为很多东西MTV有时候无法掌控，所以被引起了轩然大波。
    每一年都会有一些小插曲，第一年5月7号颁完奖，因为MTV是美国公司，颁完奖，我们晚上开完庆功会，一点了，然后回家睡觉。早上五点，中国驻南斯拉夫大使馆被美国炸掉了。所以本来要马上播出的一个节目，一直没有播，后来到10月份才播，从5月份拖到10月份，第一届音乐盛典好事多磨，如果我们要晚一天举办的话，就可能被取消，因为MTV是美国的。所以有时候也是一个值得庆幸的事情，它磕磕绊绊到最后完成了。
    《音乐盛典》完成了，《天籁村》收视率越来越高，《光荣榜》也在策划上马之中，然后半年以后，首先是我的朋友们打电话说，李霞有了一个飞跃式的进步，怎么进步的呢？就是我刚才说的自信问题，我在节目中间，我让很多人每天都表扬她，每次拍节目都表扬她，但不是假的，不是虚的，会很认真地去说，比如说她今天漂亮，女孩子都喜欢说自己漂亮，我觉得男同学应该多表扬表扬你们身边的女同学，你们一定会发现她们每天都变得更加美丽。真的，女人是需要赞美的。然后每天让周边的撰稿的，说她的服装漂亮、发型漂亮，化妆漂亮，表现越来越好，这样鼓励她。
    然后每次在拍摄前讲笑话，讲段子，那时候娱乐界盛行段子，讲得大家很轻松，李霞的状态就会越来越放松，然后我让李霞把背稿子的感觉改掉，要变成说话。所有的事情不要背，我说撰稿写的词都是让你参考的，不是让你背的，你把这些话算做自己的语言表达出来，所以最后李霞越来越自然，越来越自信，越来越自我，后来很多来信，越来越多喜欢李霞，外界的人对李霞也越来越欣赏，收视率越来越高。
    李霞半年以后被评为十大主持人，我记得是10月份，《戏剧电影报》发表的。女性有三个，一个是李霞，一个是杨澜，一个是倪萍，那是1999年。李霞是女性的第二位，整个的第四位。有亚宁，杨澜比李霞那时候前一位，那时候还有何炅，反正十大主持人，包括央视在内，李霞当选了。所以从那个时候开始，李霞就一步一步成为中国最时尚的代言人，主持人。然后那时候1999年底，光线的“娱乐现场”成立了，成立了一个资讯节目，要请李霞去做主持，MTV商量了以后，因为我们是音乐节目，他们是资讯节目，就让李霞去主持。当时我直接把李霞包装培养好了以后，就给“娱乐现场”了，他们拣了一个便宜，他们没有培养。所以李霞从此以后就在大约七、八年之间，一直是中国最时尚的一个形象人，一个主持人。
    所以这就是我十年的经历，其实很简单，在中国做了《非常中国》、《音乐无限》、做了《天籁村》、《光荣榜》，做了六届《音乐盛典》，然后三次参与了“亚洲大奖”新加坡的颁奖典礼，还有在上海的超级盛典，《巨星旋风超级盛典》，有时候想想不过如此，每天都在做事情。只不过大家关注得比较多一点，所以坚持了十年。
    很多人说你为什么每一步都走得那么准确？从Channel[V]到凤凰到MTV。
    2004年底去北大读书，我是读的美学和文化创意产业，当时很多人推荐我读传媒、新闻、导演，但是我觉得那些东西我一直在做，已经没有兴趣了，觉得以后做过了，我的直觉觉得美学是我喜欢的东西，因为美嘛，每个人都喜欢，美女大家喜欢。（掌声）
    但是它里边还有一个文化创意产业，是一个新的，当时我也不是很了解，但是去了以后我觉得特别好，我觉得美学是符合我精神层面的需求的，美学是一个哲学上的皇冠，是一个精神的最顶级的一个审美过程。文化创意产业2006年中国定名为创意元年，中国已经开始认识到文化创意产业是未来有巨大空间的一个东西。
    那么英国和澳大利亚、德国，他们十年前，1996年开始建立文化创意产业，它的国民经济总值通过文化创意产业兴起的，然后就不断地增长，所以这十年来他们证明了文化创意产业已经超过了传统领域的其它行业。中国2006年已经开始被大家认识接受了。
    所以他们就说我每一步好像都走在前沿上，但是我觉得我没有刻意，这不是我刻意的，我北漂也不是因为别人说我北漂会成功我就北漂了，我只是觉得我再不出去就晚了，来不及了。然后我每一步转换，也是一个顺其自然的过程，所以就一步一步走到今天。我觉得我们每一个人不要带有功利的目的去选择，一定要脚踏实地地做好自己，然后掌控你能抓住的机会。有些机会是等来的，天时地利人和，它不是你能够追到的。
    北大读完，我觉得还想读，又去了北师大读美学和文化创意产业的博士，现在在北师大继续读书，所以我和你们是一样的，学生的身份。这两年写了几本书，《走在娱乐界的边缘》，去年出版了《七日谈》，是我和北大的日本留学生的对话，我们代表民间来聊对方，来聊双方眼睛里的对方和自己，所以里边我们从各自的家乡谈起，我在里边讲了很多无锡的东西，我的家乡。这就是我十年的经历，很简单。把它说给大家分享，然后大家可以对我产生提问、质疑，都可以，我可以回答任何问题。（掌声）
    在大家思考问题的时候我可以放一下我的一首歌曲，叫《古运河水流》，这首歌是1997年我在北京，因为1995年离开无锡，一个人在外地特别有思乡情怀，所以写了一首歌，叫《古运河水流》。到今天，我用了十几年的时间准备做一组江南的流行音乐《印象"江南》，现在写了大部分歌词，做了几首歌曲，这是一首MV的。因为做MV因为没有钱，是无锡电视台拍的，比较简单，我没有在全国推广，因为我觉得那个画面还没有达到我需要的水平，但是在无锡播出特别受欢迎，我今天放出来，大家听一下。制作也是因为资金的问题，没有很精良，画面也没有很精致，只不过让大家陪我一起思乡，古运河养育了我，也养育了大家。大家有什么想法可以准备一下，可以写纸条、提问。
    赵院长：山奇先生的这本书，我看有很多名人的访问，陈琳、毛阿敏、黄格选，黄格选1993年，当时我在北京用收音机听过。
    山奇：他被称为伤心王子。
    赵院长：好像叫《越来越心痛》。
    山奇：《对你的爱越来越心痛》，还有一个《伤心是一种说不出的痛》。记得有一次我在无锡，无锡电视台的一个朋友主持节目说，下面我们来欣赏黄格选的一首歌曲叫《伤心是一种说不出的病》，他把痛说成病了。
    赵院长：黄格选有一个很好的条件，他长得很帅，是一般的演员比不了的。
    山奇：但是现在社会不是以帅为标准的，现在是以丑为美，葛优、陈佩斯、赵本山、冯巩等等，都不是漂亮的那种。现在听一下歌曲。
（歌曲《古运河水流》）（掌声）
    山奇：这是我献给家乡的歌。（掌声）
    可能无锡的同学对这个感觉更加深厚一点，因为我就生长在古运河边，我在南长街，古运河附近，从小在那儿长大的，所以对古运河有更多的感受。我希望在无锡读书的外地人，应该也去感受一下无锡的传统文化，古运河养育了一代又一代在运河两岸的人、人家，我觉得它是我们无锡的母亲河，所以我对古运河怀有很深厚的情感、情结。这个歌的MV昨天我去电视台录了一下，我自己手头没有，今天既然来了，就给大家做一个展示。后面有一首歌，不知道大家愿不愿意听，叫《无锡城》，是一个现代的，是说唱的，然后讲了无锡城的过去和现在，但是可能说得比较快，像周杰伦的歌词听不清楚，这个也有点听不清楚，慢慢听会有点感觉。讲了记忆中的老房子，小时候的老房子只能在记忆中寻找，还有喝喝二泉泡的茶，听听家乡的滩簧调。无锡的戏曲叫锡剧，所以它的前奏和间奏都是用无锡的锡剧的旋律结合起来，大家听一段好不好？
    同学：好。
   （歌曲《无锡城》）（掌声）

    山奇：好，我们就听到这儿，这是一个感觉，就是新潮。现在回答问题。
    赵院长：同学们可以把你们的问题用纸条的方式，或者举手也可以。
    提问：山奇学长，我们想知道你当初闯北京只有三千元钱，是怎么在北京度过的？肯定会遇到很多困难，你是怎么解决的？
    山奇：这是一个现实问题，肯定是不能随便花钱，三千块钱我就不敢用呗。我讲几个细节，那时候租房，我租过地下室，我记得第一次到北京，第一天的时候，我和另外一个想去唱歌的朋友，我们相约好了一起去的，然后就住招待所，第一天是二十二块钱一个人，我们觉得还贵，第二天换了一个是二十块钱。我记得那时候的地铁票是五毛，现在是两块，公交车是一毛，所以能够坐公交的时候不坐地铁。后来两个人合租了一个平房，四百块钱，就自己做饭，没钱买水果，就买一些西红柿、黄瓜，夏天嘛，当水果吃。
    出门矿泉水要两块钱、三块钱一瓶，也舍不得买，每天就煮一锅水，第二天灌在瓶里带出去。我在书里写了，有一天我在外面喝完了水，舍不得把瓶子扔掉，因为我想带回来第二天还用，然后拿一个空瓶好像觉得有点不好看，我就灌了一点自来水，拿在手里回家。坐地铁的时候，遇到一个要饭的老太太，她要我的水喝，我就很不好意思。又不能跟她说是自来水，又不能不给她喝，后来就把瓶子送给她了。这是我在北京物质很拮据时候的一种生活。我当时把火车票的钱留着，万一不行可以回来，所以那个时候一直会有计划地去使用这些钱，当时也写稿，在中国写稿是养不活自己的，那时候稿费二十块钱、三十块钱，可能要过两个月才寄回来，你要等它早就饿死了，其实有这些个现实问题，当时很紧张。
    夏天我回了一趟家，因为祖母去世，七月底的时候，然后正好想修整一段，让自己静下来。当时我在想，我要写一本书，写北京的音乐圈，有了这个目标，我回家也可以留一点东西。然后跑出版社，出版社说你要自费，五万块钱我可以给你出，我想五万块钱哪里来？有五万块钱我自己花了。想找赞助也没找着，后来我找了一个同学，我说要出书，他说我给你五千块钱行吗？我说五千块钱没有用啊？我就不要了，拿了五千块钱我也出不了书，结果就没有要。
    后来到秋末的时候，又回去了，回去以后又坚持了一个多月，12月份就到了Channel[V]，当时我没有想到这是我的人生事业的重大转折.所以大家不要小看每一次机会，你不知道它是不是机会，只有回过头来，今天反思的时候，你会发现它就是你当年的一个转折，一个机会。所以对我们每个人来说，做比想重要，做好它，遇到任何事情去把它做得很好，这样你就会越来越有序地发展。（掌声）
    提问：山奇学长，为了梦想，你做了北漂，是怎么做的？你在这个过程中有压力吗？
    山奇：有啊，所以我每天都会想我是回去呢？还是留下来？每天都在受这个煎熬。其实我当年闯荡北京是想完成我的音乐梦想，我觉得北京才能去完成它，我在无锡这个范围里面，我很多东西是得不到施展的，而且整个环境我觉得是一种束缚。但是到了北京我不能因为要做音乐，就不做别的，不可能。有时候要学会“曲线救国”的。（掌声）
    为了你的目标，适当放一下，调整一下，去做别的事情，所以我就想做自己能做的事。写稿我能做，我只要约到人采访，我就可以写，那么通过这个途径去掌握音乐界的资源，我想通过这个途径将来做音乐，我是这样想的。没想到后来当了导演，做了音乐电视人，这也是歪打正着。所以很多东西是无心插柳柳成荫，我们不要太执著于一个东西，从哲学上或者佛教上来说，当你执著的时候你就没有学会放下，只有学会放下才能去做好每一件事情，但是你内心的目标不要丢弃，永远朝着那个方向去努力，这样你才会成功。（掌声）
    提问：山奇学长，你的人生目标是什么？在你追求的过程中，你想得到什么结果？
    山奇：这个问题其实是一个哲学问题，因为人生一种是物质追求，一种是精神追求，或者兼而有之，可能对我来说侧重于精神层面的东西更多一点。所以走到今天，我在中国娱乐界是口碑最好的一个人，因为我无时无刻在帮助每一个人。（掌声）
然后在这个过程中间，你会很缺少心灵的知音，你会在你奋斗的过程中间，精神的支撑特别少。但是你还得支持，因为一个人对自己有了信念，对自己的未来有了信念，对自己有了信心，你就要坚持下去，否则你就半途而废了。这个时候你就要靠强烈的自我信念去支撑，否则你就失败了。对我来说我既然走到这一步，我就要去坚持，只要你能走你就坚持去走，你不要停下来，否则你就倒下了，你就失败了。
    所以我记得我后来把我弟弟，我的弟弟山雨带到北京，开始也受到很大的阻力，跟着电视剧拍片，后来去做保险公司，但是保险公司很难。每次想放弃的时候我就跟他说，如果你放弃你代表了失败，这个失败不是因为你没有挣到钱，而是你人生的失败，你自己放弃了自己。所以我希望每一个人不要放弃自己的人生，只要你是有追求，有信念的，你就要坚持自我，但是我们面对现实，要学会放下，这样才能“曲线救国”。
    我的很多学生遇到困难、压力，很痛苦，不知道怎么办？特别是一些北漂的，在北京的一些人，他们没有家庭的支撑，没有父母在身边，没有兄弟姐妹，然后周围压力重重，每天生活在黑暗之中。其实这种经历我也有过，我会在晚上睡觉的时候在想，何年何月是头？包括我到凤凰卫视的时候我还在想这个问题。所以这种压力始终到今天我还会有。面对未来，我依然会有一种压力，所以我们要如履薄冰，面对未来，不管你坐到什么位置，都要如履薄冰，战战兢兢去做好自己。（掌声）
    我对我的学生说过一句话，我们要像水一样去生活。水，大家都知道，遇圆则圆、遇方则方，但是它会见缝插针，它改变的是形体，但是它不改变本质。所以我们每个人也应该这样，我们要改变我们的外在，但是我们不要改变我们的内在，我们对理想的坚守，对希望的追求，对那种目标的肯定我们要坚守，但是我们要面对现实，去做外在的妥协。这是我们其实能够做到的事情。但这一点很难去理解，我希望每个同学做一点思考，改变外在不要改变本质。（掌声）
    提问：你在娱乐界做的很成功，你有没有骄傲的时候？
    山奇：我记得我的一个同事曾经问过，她说你有了那么多的成绩，你为什么一点都不膨胀？你能不能膨胀一下给我们看看？我说我已经走过了年轻的一段岁月，我已经不是那个年龄的人了，对我来说工作就是工作，事情就是事情本身，我不会因为得到了一点东西我就沾沾自喜，我也不会因为失落了就悲伤痛苦。
我觉得我面对任何的成功与失败，我们应该是用一种平和的心态去对待，因为成功并不意味着你永远成功，失败也不是你永远失败，每一次成功和失败它们都在互相转换。99次失败它意味着100次的成功，就是这样。但是你一次成功的骄傲，意味着你马上就从顶端摔到地上，所以这种膨胀的心理是我们每个人都应该去避免的东西。
    所以我不会因为我做了导演我就骄傲了，我做了音乐我就自满了，或者我写了书我就满足了，不会，它们都是我每一个阶段中的产物，对我来说我的未来在后面，不是在前面。成功其实意味着一个句话，当你得到的时候其实你就失去它了，面对你的是未来的成功，不是过去的成功，一定要学会放下。我当年在无锡也有很多的成绩出来，但是当我到北京的时候，我就把自己放到最低，我就是零起点。所以我提出一个理念就是归零，每个人在每个阶段都要随时归零，清零，只要你清零了，才能容纳更多的东西在里面，才能开始面对未来，用一个很平和的态度去对待。
    在我们面对自己的事业、职业或者成就的时候，它其实都是你的工作，我提出一个观点，《中国青年报》1999年采访过我，我也是2001年《中国青年》杂志的封面人物，我提出一个观点，“做人成功了，一切都成功了”。所以我们做任何事，首先要的是做人。（掌声）
    提问：哲学对您的影响有哪些？
    山奇：我对哲学的一些感悟都是靠我在工作、学习、生活中去感受的，我在1999年《中国青年》杂志的记者采访我时，我说其实得到意味着放弃。我们所有的得到，当你得到的时候，其实是放弃的开始。所以我们永远是得到和放弃在转换，不要一味地沾沾自喜你的得到。我说过我是一个喜欢不断爬山的人，当我爬到山头的时候，我一定要下来重新开始。你在山上只有两个结果，一个就是被后人推下来，一个就是自己跳下来。我们要学会放弃，其实放弃是为了更好地得到，得到和放弃是一个相互的东西。我是一个从小就读书的人，最骄傲的一点是从大学以后到今天，我每一天都会阅读，这是一个习惯。（掌声）
    赵院长：由于时间关系，山奇先生在艺术学院还有一个活动。山奇先生非常愿意跟同学们交流，大家可以再提两个问题。
    提问：我想了解的是在您去北京之前，有没有发展自己的事业？
    山奇：我刚开始说过，我当时是在体制内工作的岗位，所以个人的事业其实很难得到发展，都是国家、单位。那时候大家的价值观都是比较相同的，八小时工作制，因为那时候是团委工作，可能更多的工作和热爱，或者业余时间和工作时间都会混为一谈。对我来说我更愿意把我喜欢的事业，用我更多的付出去做，所以我会用更多的业余时间去付出在工作上，包括我当年做老师。我那时候业余也搞创作，但是在工作之余，不影响工作的情况下。
    在北京去闯荡的时候，其实我没有一个明确的个人的使命，只不过在各个岗位上做得都比较出色，在外界有一定的影响。在无锡肯定比北京会比较有安逸感，环境也好，也有父母在身边，也有家庭，毕竟你有地方住。在北京如果没有钱，你就没有吃、住，没有地方去，然后你干吗呢？露宿街头，这是一个现实。无锡人有一个特点，他相对来说不愿意离开自己的家园。我在北京遇到的无锡人不是很多，也有很多人在政治学、经济学或者是官位上有一些成就的人，他们跟北漂不一样，更多地是属于职业上的一种选择。
    当我离开无锡的时候，不像现在说的有个人的事业，那时候的事业，企业家都是个体户和乡镇企业，跟现在不一样。现在有很多人有个人的实业，但是当时我们大部分人都没有，我没有钱，我如果有实业的话，我就会有钱了，我到北京只有三千块钱。
    今天大家可以去奋斗，可以去北漂，但是一定要做好准备，这两年很多同学都给我写E-mail，这本书各大学的图书馆都有，很多同学会看，看了以后给我发邮件，他们带着我的书闯荡京城，后来找到了我，但是很多人都回去了，因为他的准备不充分，所以我希望大家记住我一句话，准备的过程高于一切。（掌声）
    我会把书送给艺术学院一套，也有一套留给文学院，大家可以相互借阅一下，搜索百度的“山奇”，就可以找到我的网址、网站、我的个人博客，上面都有我的E-mail，我的联系方式，大家有什么问题需要解答，你就说是江大的学弟、学妹，我会非常热情地为你们服务。
    有一个动画专业的学生写了一个条子，他说，我非常喜欢画画，但是到大学以后发现画画专业并不是很适合自己，我喜欢四处游荡的记者生活，而不喜欢坐在电脑前整天做动画，但问过老师以后，说电台一般要中国传媒的学生，觉得很难抉择。问，我在做抉择的时候是不是更多依据自己的喜好，还是现实的环境？
    每个人有自己的爱好，这个无可厚非，我觉得一个人一定要有爱好，一定要对未来抱有希望。但是我们一定要面对现实。我们在现阶段的时候，你是学生，你就把学生做好，然后在学生学好专业的同时，你更多地利用业余时间去做好一些相关的准备，你可以去纠正自己的语音，你要做记者、主持人，你可以在语音上、普通话上利用业余时间纠正自己，然后你可以去读相关的业余的书，或者新闻媒体、传媒的书，在知识学科上面去提升自我。上次我在《艺术人生》做策划人，我们做了一期十大优秀主持人的采访，十个优秀主持人，只有第十位是学播音的，其他人都不是。所以我喜欢的主持人，都是从外语学院找的，然后从别的学院找的，我不喜欢播音系的学生，因为播音系的学生通常是功利性比较强，想成名，不好好地去把相关的学科的知识扎实地学好，而是追名逐利，寻找机会，寻找捷径。所以我一直说做媒体人，一定是很多学科的综合，你一定要学好很多的技术，你可以读大量的书，阅读，包括我觉得外语现在是最重要的相关的工具，你可以好好地把外语读好，因为现在的传媒已经国际化了，如果你英文基础很好，可以得到相关的机会。所以，一定要学好相关的知识。
    我觉得你既然学了动画就好好地去做，或者你如果可以在学校里转换专业的话，你可以去文学院，因为文学院相对文字的基本功会掌握多一点。但是我希望文学院的学生不要觉得读了文学就可以做文学，其实做文学做得好的人，不是学文学的人，是学医的人，解剖学。
    因为医生是解剖人体，文学是解剖人的心灵，它是相同的。学文学的人一定要去多读一些相关的作品，学习别人解读社会的技能，不要光纯粹的理论。学了文学理论是写不出作品的，写不了小说的。所以我希望每个同学不要学了这个就只学这一个，现在社会是一个多元体的。有一个同学问我说，你告诉我我怎么才能更快成功？我说我回答不了你这个问题，因为这个问题不是三言两语回答的，但是我想反问你一个问题，你告诉我，有的山为什么高、有的山为什么矮？他说你告诉我为什么？我说高，是它的基础宽，矮是因为它的基础窄。他就明白了，所以我们想让自己成为高山，就应该把我们的基础加宽，这个加宽就是很多相关学识、基础、能力，包括你的学识能力、社交、社会能力，我建议每个同学要增加社会的实践，不要躲在象牙塔里工作。
    而且我特别反对读完本科生读研究生，读完研究生读博士生，我曾经说过他们是为了回避社会的压力，躲在象牙塔里。因为我觉得如果参加了社会你再去读书，你的分析能力、判断能力以及理解能力都会提高，而且你会有相应的承受能力，你会面对很多问题做出很理性的判断。现在北京每年都有研究生跳楼，我觉得就是他们承受社会的能力太弱了，我还是希望大家记住这句话，站在未来看今天，一切都会烟消云散的，一切的困难都不是困难，一切现阶段的阻力都不是阻力，过了几年以后你回过头来看，你今天遇到的天大的困难，它其实很渺小，所以你们一定要坚持。遇到困难的时候一定要坚持，所有的困难都会度过的。（掌声）
    好，谢谢大家！谢谢赵院长！
    赵院长：经过了两个小时，山奇老师跟大家进行了坦率、真诚的交流，我也听了山奇老师的发言，我讲一讲自己的感受，我感觉山奇老师非常可爱，他这个人非常真实在你面前，他从无锡走到北京，他以前学文学，但是他出去以后人好，某些方面不够了以后，自然有人来帮你提高，所以很多事情准备是必要的，但是你在准备过程当中，别人帮你来完善这个问题。
    山奇：我记得一句话，一个人如果有了一个朋友，你一天不会饿死，如果有了十个朋友，你一个月不会饿死，如果有了一百个朋友，你一年不会饿死。我们每个人是一个社会人，我们人的社会关系是人际关系，所以我们如果建立更多的朋友关系群体，你在各方面都会得到一些帮助。但是我们不要太功利，不要为了得到，去跟人家去相处，而是我们要去付出，只有你在付出的同时，你才会得到更多。我觉得这是一定要记住的事情。
    赵院长：讲得很好，这就是一个做人的道理。在今天下午的讲座当中有很多东西对同学们今后的人生道路非常有意义，希望大家都记在心里。今天这个讲座从最初山奇先生告诉我们来无锡有活动，到现在半个月了，去年和前年文学院就请山奇老师来过，这次学工处、宣传部都给予了大力的支持，今天来听讲座的包括了我们全校十几个学院，应该说这是一次规模很大的、很慎重的一个讲座。
    山奇：非常高兴！每个同学在课程那么繁忙的时候来和我见面，我觉得特别感动，既然大家见面了，应该对未来有一个更好的沟通，所以我还是希望大家有什么问题不用不好意思，我一定会在有限的时间里尽力给大家做一些帮助，我会把我英雄会的颁奖礼和纪录片，解读英雄会的台前幕后，给到陈书记那儿，我觉得学生会或者举办活动的朋友、同学，有机会可以多看一看，因为对大家在校内搞活动的时候有很多借鉴的地方。我做这个纪录片也是让很多人把它当作一个模板来学习，因为很多的方式、程序、过程都是一样的。我把这个书放在学院里，大家可以相互借阅一下，一定会给大家带来很深刻的启示。我的一些学生，这几年都跟我说，说他每年都在看，每次看了都会有不同的感受，因为理解力提升了。这本书很好读，通俗易懂，没有什么深奥、晦涩、复杂的地方，它就像一口水，很清澈，但是很深，希望大家能得到一些启示。（掌声）
    赵院长：最后我们向山奇老师的精彩、透明、清澈的讲座表示感谢！（掌声）
    赵院长：并且向学工处、宣传部表示感谢，向同学们表示感谢。
    山奇：谢谢大家！

——完——

    不知道这一次会不会因为赈灾，四大天王再次同台？

    最近，义演很多。昨天，我去了北京愚公移山酒吧，提前一天买票，观看了摇滚乐的义演。在后台，见到了老朋友唐朝老五；还有叶世荣，他06年底来“英雄会”领过奖。许多好久没见的人都来了，周笛、郭亮、陈劲、讴歌、陈辉、浩子等等。还见到了十年没见的老朋友冯敏，一点都没变，还那么漂亮。

    十多年来，每一次演出,我感觉只有不是商业行为的氛围是最好的。单纯,简单,真诚。

    因为是即兴写，写到尾声，看见张学友出场了。（山奇）