1、历史上有关毛遂这个人物的资料并不多，我们知道他，大多来自《史记.平原君虞卿列传》，另外就是《战国策·赵策》，充其量不过几百字，而且还很重复，所以，电视剧充分想象，进行了丰富，写出了一个相对鲜明的、令人可信的、能言善辩、还能打会拼的毛遂形象。感情方面也加了一笔，值得庆贺。

　2、剧本有机地讲赵国历史上的重要人物如廉颇、蔺相如，鬼谷子、徐福、公孙龙，稚徵等，重要事件如长平之战、信陵君窃符救赵等，与毛遂的行动线交织，融汇其中，宣扬了古邯郸和鸡泽的文化，很有创意。

　3、语言台词方面，除第一集带有浓厚的邯郸鸡泽一带乡土语言外，大部分有诗赋的味道，而且辩词高明，很有水平。

　4、如果分析个案，有几场戏写得是很不错的，例如七集毛遂舌退燕兵，长平之战前毛遂去秦军下战书，回来时主帅已由廉颇换成了赵括等

二、关于剧中的台词

台词很棒，精彩的富有莎剧韵味的辩词无处不在，但这也带来了一个问题，大段的文言观众能否听明白，能否像《夜宴》般笑场，

一些狡辩，是否有损毛遂的形象等等，建议取一个中间值。

三、关于剧中的一些纰漏

平原君说楚王的话强于毛遂，就像造势，毛遂出场，并无折服观众的地方，虽然历史如此，但编剧要尊重影视的创作规律，要用一些技巧，要有一些超过历史记述的事迹

长平之战前，重心描写了毛遂和廉颇的相识、相知的过程，然而，长平之战后，这一情节却未能发展下去，出现了割裂感，不仅如此，全剧八集，都有不连贯之处，不太吻合一个长篇电视剧的创作规律。

须知，正是长平之战，赵四十万大军被困长平，最后全部为秦白起坑杀，精锐丧失殆尽。次年，秦方方乘胜围攻赵都城邯郸。这个背景应一以贯之，形成滔滔江河滚滚而至的态势，毛遂此时奋不顾身，自荐而出，可谓沧海横流，方显英雄本色。

史记里记载了平原君杀嘲笑跛子的妾的事，但充满波折，剧本中直接杀了，不妥。

四、关于剧中毛遂这一人物的形象设计

在剧本中，毛遂被塑造成了文武全才，能言善辩，老了还培养出了自己的孙子毛苌，并且得以善终，某种程度上，是一个高大全的形象。甚至为了突出这个高大全，还搬出了司马迁，乃至降生时的神迹，等等。

确实，在中国历史上，毛遂是出了大名的。一位普通的门客，凭借自信和勇气，凭借胆识和智慧，自荐出使楚国，促成了楚、赵合纵，同时也得到了“三寸之舌，强于百万之师”的美誉，这就是“毛遂自荐”。

但另一方面，前面的毛遂写得太能干了，就给后面的自荐留下了遗憾，形不成一个助推之势，

一、关于毛遂的感情

剧本设计了齐莹的一笔，还有赵姑娘一笔，均未充分展开

二、关于如何尊重电视连续剧的特性

电视连续剧的写作是有一定的章法可循的，固然，每一集要写几个单独的事，但总体来看，全剧还是应一气呵成，有一定的人物戏剧关联性，但毛遂这个剧本截取的毛遂人生的几个阶段，就让剧情出现了很明显的割裂感，例如第一集的毛相、毛先生，第二集的徐福、尉缭、茅蒙，都仿佛天上的流星，稍纵即逝，第二集结尾毛遂与尉缭依依惜别，似乎留下了无尽的剧情发展的空间，但后面却再无展开，同样，长平之战后，前面建置的毛遂与廉颇的关系完全中断了，甚至他回到邯郸城，竟然还问市民为什么会有这么多送葬的，长平之战对赵国的影响，也没有一以贯之地写下去，所以毛遂自荐，也就失去了该失去的意义。　

到了剧本的第八集，干脆与毛遂的故事彻底脱离，成了报告不像报告，剧本不像剧本的东西，用心是好的，可以理解，但明显不妥，其实，电视剧成功了，毛遂形象深入人心了，也就宣传了鸡泽，这样做只能适得其反。

至于第一集用司马迁开场，造成先声夺人之势，并无不可，但更像是电影的写法，用宏大的序幕开篇，之后介入故事，但电视剧的人物却是最好能贯穿的，所以不尽如人意，另外，司马迁对毛遂的评价过于誉美是可以的，但到了“不知如何提笔堪叙”的地步，就有过了。

三、关于剧本的长度

从目前剧本看，八集基本上是一种平分秋色的写法，童年时代、求学时代、初出茅庐时代和脱颖而出时代以及恬淡的晚年，然后又加了一集可以理解但不能要的第八集，至少从第一二集和最后两集来看，不构成大的戏剧矛盾冲突，不构成大的时代背景，也就无助于塑造毛遂这一沧海横流方显英雄本色的高大形象。所以，内容和情节均应扩充。

八集是一个很尴尬的集数，再加上前面说的一集不要，最后一集不要，充其量也就五六集，这是一个上下不着调的数字。

四、关于如何打开创作的思路

毛遂自荐，促成楚赵合纵联盟的故事，家喻户晓，没有多少新意了，在这种情况下，写毛遂就应该另辟蹊径，

毛遂自荐的情节是大家比较熟悉的，无论怎么表现都脱离不了已知的窠臼，而观众一旦对剧情熟悉，哪怕写得再好，也会感觉没多大意思，所以陈凯歌拍《荆　苛刺秦王》，周晓文拍《秦颂》，都赋予了片子全新的意义，全新的诠释。

综上

五、关于未来的集数

要么把集数扩充至三十集以上，要么做上下部的电影。

六、关于剧中的情节设置

如果是做电影，目前的容量是合适的，关键在于如何用更电影化的手段来对情节进行更深一步的编织

话说回来，目前电影虽然出现了复苏的景象，但进电影院看电影的毕竟还是少数，倒是电视剧，越来越拥有了巨大的宣传力量。

因此，更倾向于把该剧做成三十集以上，至少三十集的电视连续剧。

这同样面临着一个如何编织的问题，很简单，跳开历史，充分想象，合理想象。

有些历史剧是怕虚构的，但有些历史剧却必须虚构，汉武大帝的史实波澜壮阔，几件大事在历史书上摆着，不可能瞎编，但毛遂的事，就寥寥几百字，当然可以编。只要合理。

所以本剧在情节设置方面，能否打开思路，充分想象，在尊重历史的同时，又不拘泥于历史，努力做到一个战国时代有抱负、有理想、有才能的主人公的传奇，那情节可能会比目前的八集剧本更吸引人，更好看，同样会达到突出地方特色，体现时代精神的的创作要求和目的。

毛遂生活在战乱频仍的战国时代，不会没有自己的治国理想，之所以去平原君处当食客，也是想着有朝一日，能够建功立业，再加上当时的赵国已非武灵王胡服骑射之时，国力衰微，是大有文章可做的。

另外，悲剧总是把有价值的东西撕破给人看，所以才比喜剧具有更加震撼人心的力量，古希腊特洛伊之战为什么一而再再而三地搬上银幕，为什么阿伽门农杀死自己女儿伊菲革涅亚以换取大军前行的悲剧一演再演，就是人们在这种英雄的痛苦挣扎中感受到了情感荡涤的力量，所以从这个角度说，我宁可接受毛遂最终战死的悲剧，而不愿看着他无疾而终般死在一个名叫毛官营的乡村里。

VIIV

2009年4月15日

心情日志

2009-3·30－4·4

《村里这点事》

　　总体来看，本周播出的《村里这点事》依然呈现出片子内容丰富多彩、拍摄水平略显高低不齐的态势，具体可从如下几个方面分析：

从题材来看：本周片子虽涉及多个主题，但大都建立在农村生活的基础之上，无论是描写拐卖人口的《买卖人》、还是说兄弟情义的《弟兄》，抑或乐于助人的《回报》等，都是努力从生活本身提练出的“村里的”故事，都能让观众感受到扑面而来的浓郁的乡土生活气息，体现出了编导扎实的生活底蕴。这其中唯一略感不足的是《父亲的宝贝》，父亲整天抱着捡来孩子的这衣服卷这一情节经不起推敲，全片带有明显的生编硬造的痕迹。

从编剧技巧来看，周二播出的《买卖人》无疑可以拔得本周的头筹，故事一波三折、高潮迭起，还充满悬疑和张力，全剧台词风趣幽默，既吻合人物身份，还有效地塑造了鲜活立体的人物性格。相形之下，《回报》的编剧技巧是最差的，故事过于平铺直叙不说，还没能紧紧围绕父子间的冲突展开矛盾，相反，拿出了许多不必要的笔墨去表现容易冲淡主线的旁枝末节，结果，故事讲得既无章法，也了无生趣。

从风格上看，本周片子既有情节多变、环环相扣、悬念丛生、戏剧张力十足的《买卖人》，也有摒弃了戏剧冲突，努力让生活本身说话，用纪实性和散文化的笔法来描写人与人之间情感交流的《弟兄》，这就让本周的“村里这点事”呈现出了多样的风格，在戏剧性和写实性上均有了不错的突破。

至于表演方面，由于表演者都系非职业演员，本不该苛求，但必须指出的是，过于虚假的动作容易让观众走出好不容易进入的戏剧情境，比如《弟兄》中傻哥拿砖头打人一场，动作就比较虚假，成为了全片的白玉之瑕。

镜头运用方面，《买卖人》值得一夸，其镜头流畅自如，充满动感，明显经过了设计，很好地营造了全片的悬疑、紧张气氛。其他作品在镜头运用和后期剪接方面则中规中矩，乏善可陈，需再努力。

——赏析电影《贫民窟的百万富翁》

本文发表于《河北日报》3月20日12版

2006年，在印度孟买，一个名叫杰玛"马利克的电信公司倒茶员还差一个问题就能赢得2千万卢比。他是怎么做到的？是作弊？是幸运？是天才？还是一切命中注定呢？而我们更想问的是，在第81届奥斯卡金像奖颁奖仪式上，一部名叫《贫民窟的百万富翁》的影片，靠了区区1500万美元的制作成本，和根本名不见经传的非职业演员，且作为一部外域题材影片，却一举斩获了包括最佳故事片、最佳导演等在内的八项大奖，成了当夜星光中最灿烂的一颗，它又是怎么做到的？难道也是因为作弊？幸运？天才和命中注定吗？

究其原因，恐怕答案只能是以下的三个吧：

一、角度新鲜、手法奇特

小说也好，电影也好，如何来描写一个国家，一个社会，一个民族，有各种各样的讲法，而《贫民窟的百万富翁》一片的编导则以一个贫民窟长大的穷小子参加一个类似于我国《开心辞典》这样的电视答题节目且顺利过关但被警察怀疑作弊，加以盘问，不得已讲述出自己艰难曲折的人生经历的故事，深入、细致、由点及面、戏剧化地向广大观众展示一幅独属于印度国家、社会和民族的风情画。这种角度是新鲜的，手法是奇特的，当这个时候，如果我们认为影片是在讲述一个参加电视节目答题的故事，或者讲述“知识改变命运”的主题，那我们肯定是大错特错了。我们真正看到的是一个真实的印度社会，而不是“宝莱坞”那样的歌舞升平，这里有阶级的对立，有底层的生活，有小人物的挣扎，也有一个民族的个性与崛起，虽然与之相伴的少不了血腥、残酷和满身的污迹，但最终取得胜利的法宝却是超越了金钱的对爱的执著、坚忍与不放弃，也正因此，杰玛的最后成功，才成了全印度贫民狂欢的节日。而影片最后众载歌载舞的场面，就成了这种精神最好的赞礼。

二、结构高超，出神入画

《贫民窟的百万富翁》采用了当代电影最为推崇的时空交错结构，这种不同于顺序式结构作品的结构方式其优势在于：可以更加集中地将长达十几年甚至几十年的历程浓缩在一个紧张的戏剧构架和情境当中。一个连公务员都会败北的节目，却被一个电信公司的倒茶员轻松地拿下，这里当然隐藏了大量令人费解的问题，而警察便成了带领我们观众破解这一难题的人，于是在两个小时的时间里，影片层层剥茧，看似凌乱，却很有逻辑地将过去与现实，真实与梦幻、回忆与思想有机地结合在一起，浑然天成，酣畅淋漓。其中杰玛每回答一个问题，就带来了对往事的一段叙述和回忆，而这也恰是他顺利过关的直接或间接的原因。这些回忆或超前或滞后，不管是从贫民窟还是到泰姬陵或到演播室、警察所，都被编剧强势的笔触合起来组织在一起，既叙述故事，又调动情绪，既布置悬念，又关注命运、既体现了编导高超的组织才能，更体现出其高超的艺术水准。

三、深刻而又浅显的人生哲理是本片获得全球观众青睐的最最直接的原因

某种程度上说，本片是现实主义的典范，因为它完整。深刻地展示了印度社会，而从另一个角度说，本片又是一个童话，一个充满了好莱坞色彩的梦幻作品，杰玛最后赢得两千万，抱得美人归，怎么看怎么有粉饰太平的嫌疑，但反过来想，杰玛为什么要参加这个节目，不是因为它是“一种逃避的方式”（拉提卡语），相反，却意味着一种进取，一种不甘心的抗争精神，因为如果他不上这个节目，就很可能找不到拉提卡，他哥哥也体会不到弟弟对爱的忠诚，更不会最后舍身去为弟弟创造最终的幸福，如此一来，杰玛的胜利虽说有侥幸的成分，但却成了必然。

回到本文开篇的那个问题，杰玛到底怎么做到这一切的？电影给出的答案是命中注定，而我们却要说：杰玛做到这一点，是靠了生活的丰厚赐予，是靠了对爱坚贞而又执著的追求，是靠了奋斗而又独立的精神，是靠了亲人无私的奉献与帮助。这种带有普世价值的人生意义，恐怕也就是本片能在全球大获成功，并能感动所有观众的真正原因。

在这个快节奏的现代社会，名目繁多、招数混乱的综艺节目层出不穷，吸引并刺激着大众的眼球，但是，有意义有趣味的却不多，为少年儿童精心打造的有意义有趣味的综艺节目更是少之又少。孩子是祖国的未来，是我们的希望，他们才是最值得我们重视的群体，所以，如何为他们精心打造出一个又一个既有意义、同时又有乐趣的电视综艺节目精品，是压在每一位电视人，尤其是少儿科教频道的编导们肩上的不可推卸的重任。

令人欣喜的是，少儿科教频道推出的《夺爸奇兵》节目，在这方面取得了不小的成功和长足的进步。节目从一个有趣的设计理念出发，规定出“子（女）救爸”的游戏环节，让因为工作忙碌、作业负担重、缺少沟通与交流的父与子（女）充分互动起来，紧张有趣，热闹欢快。在获得有益知识的同时，也让父子（女）加深了理解，增进了亲情，可以说，是一档设计精巧、布局恰当、环节紧凑，制作精良、深受适龄少年儿童及家长热烈欢迎并积极参与的综艺精品节目。

不足之处主要表现在以下几个方面：

1、现场父子/女之间的对话不自然，“导”和“背台词”的痕迹过于浓重，个别父子（女）的对话有点像喊口号，既假又大又空，显得很做作，缺少的是父子（女）间真情的流露，而自然流露的真情和及时捕捉的感人细节才是节目的生命力之所在，也是观众真正爱看的内容。

2、片中“IQ救老爸”环节中播放了两段动画片，字幕用了繁体字。既不符合要用简体字的相关规定，也会在中学生收视观众群中产生极不好的负面引导效应。

3、让小朋友猜测服装商品价格的那个环节，软广告色彩太过浓厚，有违孩子的天性，也没多大的意义，建议今后的节目修改或剔除。

《青春魔方》

评介意见

由于本期《青春魔方》只播放了栏目剧《女友是个贼》的上部，故不足以对全剧做出全面、客观的评价与判断，仅就已播出的部分谈一下观感：

好的方面：，全剧充分运用了影视剧最能吊足观众胃口的悬念手法，张力十足，角度新鲜地讲述了一个大学生雇女友回家，却不曾想女友是个贼的极富戏剧性、传奇性的故事，有看点，有期待，有兴趣，演员的表演虽显粗糙，但基本到位。

但全剧不足之处也不少，列举如下以助今后加以改进：

一、 剧本情节拖沓、节奏缓慢，传达给观众的信息量极小，有“抻”之感。综观上部，洋洋洒洒二十多分钟，只是交待雇佣的女友到男友家的过程，情节未见大的起伏，故事也谈不上引人入胜，虽然本集中作为幕后黑手的哥哥也出了场，但他和作贼的妹妹在本集中却未见任何实质性的切题行动，这样观众在本集中看到的就只能是像生活流一样的细节展露，这样做的结果，势必造成情节和节奏的双拖沓，传达给观众的信息量也会大打折扣。

二、 　　台词过长、过碎、过满，不精彩、不精练。我们知道影视剧应该是用画面讲出来的故事，凡是观众在画面中能够看懂的东西，就尽量不要再让台词去说。虽说栏目剧在这方面尺度可以放宽一些，但剧中人物的对话如果总是絮絮叨叨个没完，而且所谈内容大都是观众已经明白的事情，且不精彩、不凝练的话，就很容易让观众失去观看的耐心，最终影响的自然是全片的艺术及播出效果。

三、 　　剧情设置和人物行为要合理，要建立在生活的真实基础之上，更要从生活的真实逻辑出发。在《女友是个贼》一片中，个别情节设置显然有违生活的真实，比如：儿子带女友回家，一般情况下，父母是希望他们赶紧结婚，而不是希望他们现在就同房；即便有个别父母出于某种目的希望他们早同房，恐怕也不会如此直白地用嘴说出来，更不会用行动——如布置一个新房之类——表现出来，最大的可能是他们想尽花招，努力促成两人同房的既定事实，同时又将自己的责任择出去，继续扮演有尊严的正人君子和长辈形象而已。这样的设计才吻合生活的真实，也符合人物的特定身份，还会活灵活现地写出人物的性格。

四、 　　细节上也要注意，一旦失真，就会让全片显得很“假。”本片末尾有一场陶律洗完澡后穿着浴衣、擦着头发从浴室走出来与男友父母聊天的戏，仔细观看，就会发现她的头发是干的，浴衣里面竟然还穿着长裤，某种程度上，这些纰漏体现的是导、摄、美、演等各部门在拍摄此片时不够认真的态度，特此提出批评，希望今后改正。

2009-02-07

《影视大世界》

评介意见

本期《影视大世界》再一次体现了栏目组一如既往的高超制作水平。手法精良，包装上乘，整期节目如行云流水，一气呵成，虽说也有小毛病，例如，不恰当地把本属于爱情类型题材的《27套礼服》和歌舞类型题材的《发胶》都归属于“喜剧电影”类型等等，但总的来看，瑕不掩瑜，依然可以将本期节目视为一期制作得很成功的节目。

但本期节目也暴露出该栏目长久以来就存在着的一个大问题，那就是在节目内容与形式结合方面未能做到完美的统一。

长久以来，《影视大世界》一直保持着千篇一律的形式，不苟言笑的主持人，永远操着一副虽然发音标准但过于四平八稳的腔调，来对节目中的电影做“SHOW”或介绍，哪怕电影中的人物早已是欢呼雀跃，抑或是悲痛万分；哪怕剧中的情节早已是揪人心魄、或者在经历了千回百转之后已达到观众期待的高潮，我们的主持人却依然不为所动，还是一副表情，一个腔调。

这样的节目放在平常播出，问题还不是很明显，但放在“电影也过年”这样的特定时期播出，毛病就像是被放在了放大镜下，一下子显得很突出了。

为什么不能让内容决定形式，形式也配合内容呢？既然是普天同庆、喜气洋洋的春节特别节目，既然选取的都是轻松活泼、观众喜闻乐见的“喜剧”题材类型，（姑且把《27套礼服》、《发胶》算做是喜剧类型），为什么就不能在形式上做一些大胆的变革呢？例如可以变成一男一女两个主持人共同主持的形式，而主持风格也可以相对变得随意一些，活泼一些，插科打浑一些，尤其是在对电影内容的介绍方面，也可以吸取小说或广播剧的讲法，在语气和节奏方面适当地做到和剧中的人物同命运共呼吸，当剧中人物悲伤时，我们的解说也哀咽，当剧中人物欢呼时，我们的解说也兴奋，当剧中人物处于矛盾旋涡中不知何往时，我们的解说也通过各种手段，充分地把观众对主人公的焦虑心情调动起来……这样的电影解说，才是真正的“SHOW”，而不是简单的剧情介绍，这样的“电影SHOW”，才可以拉近观众，造成真实的感人的而不是间离的剧场效果。观众看这样的电影SHOW，才会真正地投入其中，虽然只是在短短的时间里看了一个故事的梗概，但也会取得和看完全片差不多的效果。这样的电影SHOW，无疑会大受观众的欢迎，同时，拿本期节目来说，也会跟“年味”相契合了。　

试想，央视最不易变换风格的“新闻联播”在大年初一的那一天，还让主持人穿上色彩相对艳丽的民族服装来衬托节日气氛呢，我们的节目为什么就不能随播出的时间、场合、特点、内容在形式上做一些变更呢？

期待着《影视大世界》的变革。

“等”出来的故事与“导”出来的故事

——09年1月19－22日《故事坊》观感

　　《故事坊》讲述的是发生在百姓身边的真实的人生故事，因此大多采取了对事件进程原生态纪录的方式，而这种纪录，在本周播出的两期节目（每期两天）中，分别呈现出不同的拍摄风格和形态，笔者称之为：“等”出来的故事和“导”出来的故事。

何为“等”，何为“导？”

我们知道，纪录片拍摄的一个基本原则，就是要有选择地纪录现实生活中的原生态。而这种原生态的记录是十分需要时间的。纪录片的定义和内涵决定了这种片子的情节和故事不可能像电影电视剧那样编造，所以制作人员在拍摄时，往往要等待“情节”和“故事”的出现。有时候一等就是几天、几个月甚至几年。比如，本周三周四播出的北京警察抓偷车贼的故事就是这种创作原则下的产物，在这个短片中，编导始终跟着主人公在行动，足足拍摄了其好几天的行踪，捕捉到不少鲜活的细节和感人的情节。例如警察发现了一个偷车嫌疑人后，让助手紧紧跟上不料最后却发现跟错了那一段，就可以称之为“等”来的“情节”和“故事”，而这样的“情节”和“故事”无疑成了片子的亮点，让片子显得既真实又生动。

遗憾的是，在许多时候，纪录片的编导们却没有这样的耐心和细心，他们更愿意在听说了某个新闻事件之后，去做一些马后炮般的补录，在这个过程中，又想达到“纪录”原生态的效果，于是就在已时过境迁、无法还原当时情景的情况下，采取了“导”的作法，这样的节目，自然看着虚假，其艺术感染力也会大大减弱。可以说，周一周二播出的蒿城女农民赵素环不幸被烧伤以后得到社会关爱的故事，就是这种创作观念的产物。其实这个片子本可以用“等”的方式拍得很感人，但由于编导的迟滞，缺乏耐心，导致很多地方不是用“等”而是用“导”的手法拍摄。例如赵素环手术后找病友聊天，在家里指导孩子做饭等，都能在镜头外明显地看到编导的影子，这样的拍法，让一个本可以拍得很感人的故事却显得平淡而又虚假，甚至有些做作，与周三周四的节目一对比，孰优孰劣，不必再说。

但愿栏目今后能让广大观众看到更多靠“等”拍到的故事，也希望栏目今后能尽量减少一些因为“等”不及而“导”出来的故事。