边缘娱记的边缘生活

  如果作为一个《大话西游》等经典星爷影片的粉丝，那么我看完《长江七号》觉得索然无味，但作为一个熟悉周星驰电影生涯的写手，那么对于影片我则觉得看着全身舒坦。
  看完影片后我原本应该滔滔不绝的其他80后的星爷影迷们讨论，但昨天我却觉得什么都不想说，因为心里的感觉很不是滋味，大体上是觉得满伤心的。
 这次的周星驰和以往完全不一样了，没有了石班瑜的高昂配音，也没有那么多夸张的表情，同样失去的还有他贯穿全剧无可替代的绝对主导位置。从这次《长江七号》里的故事看来，周星驰在片中的位置我看来也就是票房的基本保证，失去了他，影片最多变成一个《宝葫芦的秘密》，大体变化还是不多。
 周星驰明显老了许多，以往在影片里他的表现和平时接触时是大相径庭，但是这次的影片里他越来有了星爷的味道，距离感越来越强，表演时独具特色的“贱”也不见了，不知道是不是他不齿了。他不再是以前的周星星了，这点叫人伤心。
 但是如果换个角度来看，周星驰这次的转变却是对自己的一次突破，以往的周星驰大片中，他永远都是中心，所有人都围着他转，他引导着整个影片的走向。但是这点在他当了导演以后慢慢在转变，《功夫》中包租婆的走红就是例子，他已经在学会慢慢培养影片的其他看点，而这样的转变在《长江七号》中突破了，他已经把舞台完全让给了自己钦点的徐娇和花费无数钱财制作的长江七号外星狗，他把自己当成了一个完全的配角，他慢慢隐退幕后，要把自己的影子慢慢抹去，做一个好的导演。
 梅尔吉布森的从演员到导演的变化是否就是星爷的趋势？
 我认为《长江七号》，是周星驰作为演员的终结之作，但是是他作为导演的重新开始，他终于学会把主角让给别人了。